Ritratto di Nino Migliori

A 23 anni dall’esordio, e alle soglie dei 70 titoli, bisognerebbe dedicare uno studio e una personale all’opera di Sgarbi. Un’editrice, una promotrice e animatrice culturale, un’industria a sé stante. E un’autrice. Fuori formato (letteralmente: questo è un mediometraggio), lontana dalle mode e dai modi del cinema del reale, ostinata nel perseguire la propria strada (evidentemente segnata da Luciano Emmer) e destinata - per nome ingombrante e ricerca non incasellabile - ai fuori concorso.

Questo bel ritratto di Migliori è buon pretesto, per noi, per appuntare i caratteri di quella cosa che un tempo avremmo chiamato poetica: 1) La scelta del genere. Ritratto, dietro le quinte, intervista, memoriale, critofilm. Un mandato didattico: prendersi cura della cultura, rispettarla (anche e soprattutto con lo stile, l’acribia del dettaglio, l’alto valore produttivo), divulgarla; 2) Una dimensione relazionale cruciale: il set è un laboratorio, la regista è in ascolto, il soggetto (un artista, qui) è messo in grado di reinventare l’opera, contrattarne le misure, essere co-autore. Questo è un film anche di Nino Migliori. Una conversazione;

3) La gioia artigianale del fare, la meraviglia infantile del trovare e scoprire le forme, le soluzioni, i ritrovati (come in un gioco: qui la mimesi, la rincorsa felice, delle idee fotografiche del soggetto); 4) Il pudore del fantasma autobiografico, la necessità educata di un rispecchiamento: nel rapporto tra Nino e la moglie Marina, immagine e desiderio che entra ed esce dalla scena, c’è una possibile versione ridotta di Lei mi parla ancora, il film sui suoi genitori girato da Avati, sintetica, folgorante.

Il film