Gosling, Ryan Gosling

The Gray Man è in ballo dal 2011: al posto di comando c’era James Gray, nel 2014 gli subentrano i fratelli Anthony e Joe Russo, al loro momento d’oro post Captain America - The Winter Soldier. Otto anni dopo sono diventati i registi del film più redditizio della storia (Avengers: Endgame) e The Gray Man è divenuto, per forza di cose, qualcos’altro.

Allo script autori Marvel smaliziati, la mira è di porre le basi per un franchise (prequel e sequel già in sviluppo): il film, dall’omonima saga letteraria, funziona come un mega pilot o come una prima stagione accorpata a un ritmo forsennato. Il Bond di Netflix, che si chiama Six «perché 007 era già preso» (e il suo M è l’ex candidato a nuovo Craig, il Regé-Jean Page di Bridgerton), viene da una specie di Suicide Squad formata da avanzi di galera ingaggiati come sicari, solo che c’è del marcio...

Tracotante economicamente (200 milioni di dollari il budget, con Red Notice il titolo più costoso dell’azienda), geograficamente (Praga, Hong Kong, Londra, Bangkok, Washington, Vienna, Berlino...) e visivamente (tante cose che esplodono: anche un aereo, in volo), capitalizza e pasticcia un po’ con tutto. Anche col product placement: orologi TAG Heuer inquadrati allo sfinimento, d’altronde è testimonial Gosling, che fa le stesse battutine degli eroi del MCU.

C’è pure Chris Evans/Captain America, villain metrosexual e cazzone: non gliene frega niente, quindi è la cosa migliore di un film che, se volessimo tirare fila teoriche, potremmo definire un trionfo algoritmico, un frullato postmoderno senz’anima, un giocattolone che suona a vuoto. Ma checché se ne dica, funziona. Vince lui.

Il film