Il secondo Thor di Taika Waititi

Al quarto film in solitaria, ottava apparizione in totale, Thor (e con lui Chris Hemsworth, sempre più a suo agio nel ruolo) si conferma il più malleabile degli eroi del Marvel Cinematic Universe, in grado di incarnare tutte le sfumature tra l’epico e il comico. E Taika Waititi, di nuovo al timone dopo Ragnarok, si conferma come l’unico regista - ancor più di Raimi, sì - in grado di imporre pienamente la sua mano sul franchise, con una libertà così spudorata da diventare lui stesso protagonista (al di là della sua effettiva presenza nei rocciosi panni di Korg).

Qui fonde in un unico racconto due trame del nuovo corso del Thor a fumetti di Jason Aaron, la vendetta di Gorr il macellatore di dèi (Christian Bale in legittimo overacting) e la trasformazione di Jane Foster, affetta da un cancro al quarto stadio, nella Potente Thor e nuova detentrice del martello Mjöllnir.

Nelle mani di Waititi, la scorribanda supereroica prende le forme di una cavalcata demenziale esilarante, la cosa più vicina a un film Marvel dei Monty Python che si possa immaginare, talmente pieno di invenzioni visive e gag da non lasciare un minuto di tregua, con scene di combattimento felicemente stilizzate e lontane dall’accumulo caotico del MCU.

Nel capitolo più queer di sempre (dall’omogenitorialità della stirpe di Korg all’irresistibile legame tra Thor e la sua ascia), Waititi impone una visione del mondo che invoca la supremazia dell’amore, e fa della sua tavolozza fluo e camp una dichiarazione d’intenti: dietro Gorr e il suo mesto impero in bianco e nero è facile vedere l’estetica standardizzata e cupa del cinecomix che si prende troppo sul serio, a cui Thor: Love and Thunder oppone il suo variopinto orgoglio. 

Il film