Fargo

Quando il male bussa alla tua porta, cosa fai? Lo accogli a braccia aperte, lo fai accomodare e poi t'inventi una scusa? Fingi di non essere in casa? Lo respingi con le buone maniere?

Tuttavia, qualunque trucco tu faccia, sai che il giorno dopo potrebbe ripresentartisi all'uscio: perciò, a volte, tocca passare la notte seduti sotto al portico, facendo scricchiolare l'assito della veranda, colpo in canna.

Prendendo spunto dal microcosmo creato dai fratelli Coen nel 1996 con il loro film Fargo - ambientato nel 1987 nei dintorni della cittadina omonima persa in un eterno inverno nel nord degli U.S.A. - Noah Hawley, fino a qui discreto produttore e sceneggiatore per Fox ed ABC, nonché romanziere, ha creato per FX, vent'anni dopo, queste storie di crimine e brava gente.

Fargo - Di cosa parla

Le storie che Fargo - il film scritto, diretto e prodotto dai fratelli Coen nel 1996 e ambientato nell'inverno (e quando se no?) del 1987 - aveva da raccontare non sono terminate con l'aspro-agro-dolce-amaro finale del premiatissimo capo d'opera ideato e licenziato in piena era clintoniana del politicamente corretto: Noah Hawley ne eredita il contesto, le conseguenze e le diramazioni, ampliandone all'intorno - geografico (ripercorrendo le strade delle piccole comunità che una per una, in ogni parte del globo, vanno a formare la società e la civiltà così come la conosciamo) e soprattutto temporale (spaziando dagli anni '70 all'oggi) - le possibilità d'indagine sulla natura umana ed ergendolo a grimaldello, buffo e tremendo (tra la farsa e la tragedia vi è il mondo), per scardinare ciò che siamo.

Fargo, in North Dakota, al confine col Minnesota, è un non-luogo dell'anima umana che raccoglie da terra il sogno americano, lo mastica e lo sputa riposizionandolo là dove l'ha trovato, sul terreno ghiacciato di un inverno perpetuo, lasciando gli interni delle abitazioni a riscaldarsi o con il sangue versato o con un dolce accoccolarsi famigliare tenero e forte di fronte al caminetto schioppettante (il televisore acceso). Noah Hawley prende così l'omonimo capolavoro del 1996 dei due autori di St. Louis Park in Minnesota e lo usa come sotterraneo baricentro della serie ponendolo a guisa di matrice per poi discostarsene, ritornarci e giocarci assieme: ci gira intorno, insomma, in un turbine di decenni a cavallo tra l'ultimo quarto del secolo XX° e l'albeggiare del 3° millennio d.C.: parlando, quindi, attraverso la sua creatura, di noi.

Era il 1996 e si raccontava di fatti e vicende svoltesi nel 1987. Era il 1996, era il 1987, e lo sono ancora, anche se adesso si chiamano 2006 o 1979, perché gli esseri umani per fortuna sempre quelli sono, nessuno escluso: incredibilmente crudeli, invariabilmente stupidi, prepotentemente folli (e non nell'accezione nobile e shakespeariana del termine, riscontrabile nella figura del ''fool'': in Fargo non v'è commento o morale, solo descrizione di quel che accade) e definitivamente idioti - con un vasto bagaglio personale d'inesauribili storie da vivere, subire e magari raccontare -, ma soprattutto, alcuni, teneri, forti, generosi e bellissimi.

In piena epoca - cinematograficamente parlando - del Politicamente Corretto (il Presidente Clinton si preparava ad adempiere al suo secondo mandato stretto tra gli Accordi di Oslo, le guanciotte rubizze del collega Boris Eltsin, i genocidi ruandesi e yugoslavi, i petardi di Timothy McVeigh e gli avvertimenti di Osama Bin Laden, una parodia della Camelot decamerotica di JFK e un'incredibile penuria di smacchiatori), i fratelli Coen raccoglievano tutta questa pazzia mondiale e la concentravano nell'ovattata distesa ghiacciata e rattrappita dal gelo della provincia statunitense.

Ed ora, nelle mani dello showrunner assoluto Noah Hawley (sceneggiatore di tutti gli episodi della prima stagione e di metà di quelli della seconda, dicui ne ha anchediretto uno), con l'aiuto discreto e supervisionante degli stessi Coen in veste di consulenti e co-produttori esecutivi, il Sogno Americano si biforca: diventa incubo infernale per alcuni, e un quieto dormivegliare disturbato solo da ovattati rumori lontani, per altri, i quali, a tratti, possono concedersi e riescono a godersi il sonno dei giusti: quando va bene, senza sogni, e quando va veramente alla grande, provando a sognare, immaginare il proprio futuro, e quello dei propri cari.