Prima di tutto una nota tecnica. Abbiamo deciso di non rilanciare in home community questo appuntamento tutti i giorni, dunque se siete interessati ad avere questo genere di informazioni, la cosa migliore è che voi teniate sotto controllo la pagina playlist dello speciale su Venezia 2023.

Detto questo, scivoliamo subito tra le notizie che arrivano dalla Mostra immergendoci nelle recensioni che sono arrivate tra ieri sera e oggi, inziando da Ferrari di Michael Mann che, come riporta Alan Smithee inizia male, facendo storcere il naso a molti spettatori e rimandando - anche a causa della presenza del medesimo protagonista, Adam Driver, molto preso nel ruolo - inesorabilmente al pacchiano, ma non pessimo, Gucci di Ridley Scott, girato solo un paio d'anni prima. Poi però, la sensazione sfuma e una volta "ingranata la marcia", si fa forte di riprese tecnicamente eccezionali come solo da un mago virtuosista come Mann e da pochi altri colleghi è lecito aspettarsi, se non pretendere. Qui la recensione di Ferrari completa.

Passando ad un altro titolo molto atteso, il DogMan di Luc Besson, del quale EightAndHalf dice con estrema franchezza che per quanto possa apparire un generatore automatico di provocazione gratuita, è un prestigiatore che dissimula con abile mestiere, un regista che lavorerebbe con taglio e fino certosino al set piece più improbabile che esista facendolo credere possibile... (continua)
Similmente anche Roberto Manassero del settimanale Film Tv sostiene che al regista interessa ricamare il ritratto umanissimo di un personaggio complesso, delineandone il commovente percorso di riscatto e realizzazione personale. Costruisce così un appassionante, (in)verosimile racconto dominato da un Caleb Landry Jones da premio. Occasione con cui vi propongo di dare un'occhiata alle recensioni publicate fino ad ora che potete leggere qui, in un articolo che fungerà da raccoglitore di tutti gli interventi del settimanale sui film in Concorso. Per vostra comodità l'articolo è strutturato con un indice in alto così dovrebbe essere abbastanza semplice, quando le recensioni diventeranno numerose, andare direttamente al contributo più recente.

Raddoppiando e sovrapponendosi all'uscita cinematografica di Asteroid City, prevista per il 14 settembre, Wes Anderson è presente alla Mostra di Venezia con The Wonderful Story of Henry Sugar, di cui EightAndHalf dice, insieme a moltre altre cose, La sfacciataggine poser di Wes Anderson è ormai maniera, ma se si piega su se stessa come un origami riesce, con la buona volontà, a diventare un cigno.
Qui la recensione di The Wonderful Story of Henry Sugar

Il film segnalato come una bella sorpresa dal direttore artistico della Mostra Alberto Barbera nello spezzone di intervista pubblicato qui, ossia Stolen del Karan Tejpal, si distingue per lo stile di regia serrato e frenetico, come dimostra l’elaborato piano sequenza della prima aggressione della folla, ripreso dall’interno dell’abitacolo dell’auto (...) e funziona meglio come thriller e action e nella sua rappresentazione della violenza che come dramma sociale. Qui la recensione integrale di Stolen.

Non è tutto, perché la Mostra offre anche quest'anno molto di più rispetto alla programmazione di decine e decine di pellicole provenienti da ogni angolo del mondo, come la sezione Venice Immersive dell’Isola del Lazzaretto Vecchio, raggiungibile con tre minuti di navetta a un passo dal Lido. Una gita fuori porta, per la sezione del Festival dedicata alle esperienze tridimensionali di realtà virtuale sulla quale EightAndHalf ci offre un primo sguardo.

Aspettando le prime recensioni del molto atteso Povere creature! di Lanthimos, vi diamo appuntamento a domani con la giornata Quattro.