Playlist film

Dentro era buio. Un po’ di luce filtrava tra le giunture delle assi.
“Sdraiati, Rosasharn,” disse Ma’. “Sdraiati e riposati un po’. Ora vedo di trovare un modo per asciugarti.”
Winfield disse: “Ma’!”, e il fragore della pioggia sul tetto soffocò la sua voce. “Ma’!”
“Che c’è? Che vuoi?”
“Guarda! Lì nell’angolo.”
Ma’ guardò. Nella penombra c’erano due figure: un uomo sdraiato sulla schiena, e un ragazzo seduto accanto a lui, con gli occhi sbarrati che fissavano i nuovi venuti. Mentre Ma’ lo guardava, il ragazzo si alzò lentamente in piedi e andò verso di lei. La sua voce era roca. “È vostro questo posto?”
“No,” disse Ma’. “Siamo entrati solo per toglierci dalla pioggia. Nostra figlia sta male. Non è che hai una coperta asciutta, così le faccio togliere i panni bagnati?”
Il ragazzo tornò nell’angolo, prese una coltre sudicia e la porse a Ma’.
“Grazie,” disse Ma’. “E lui che ha?”
Il ragazzo parlò con voce roca e piatta. “Prima era ammalato, ora sta morendo di fame.”
“Cosa?”
“Sta morendo di fame. S’è ammalato raccogliendo il cotone. Non mangia da sei giorni.”
Ma’ si avvicinò all’angolo e guardò l’uomo. Era sulla cinquantina, aveva il viso smunto sotto la barba, e gli occhi spalancati erano spenti e fissi. Il ragazzo era accanto a lei. “Tuo padre?” chiese Ma’.
“Sì! Diceva che non aveva fame, o che aveva già mangiato. La sua roba me la dava a me. Ora non si regge in piedi. Non ce la fa manco a muoversi.”
Il rombo della pioggia si attenuò fino a dolce sussurro sul tetto. L’uomo smunto mosse le labbra. Ma’ gli s’inginocchiò accanto e accostò l’orecchio.
Le sue labbra si mossero di nuovo.
“Certo,” disse Ma’. “Va bene. L’aiuto io. Il tempo che faccio levare i panni bagnati a mia figlia.”
Ma’ tornò dalla ragazza. “Su, levati quella roba,” disse. Allargò la coltre in modo da nascondere il corpo di Rose of Sharon. E quando fu nuda, Ma’ la ravvolse nella coltre.
Il ragazzo era di nuovo accanto a lei a spiegare: “Io non lo sapevo. Diceva che aveva mangiato, o che non aveva fame. Ieri sera ho spaccato una finestra e ho rubato un pezzo di pane. Gliel’ho fatto mangiare a forza. Ma l’ha ributtato tutto, e poi era ancora più fiacco. Ci vuole la minestra o il latte. Voi ce l’avete i soldi per un po’ di latte?”.
Ma’ disse: “Zitto. Non t’inquietare. Ora vediamo di sistemarlo”.
All’improvviso il ragazzo urlò: “Ho detto che sta morendo! Mi muore di fame.”
“Zitto,” disse Ma’. Guardò Pa’ e Zio John che fissavano angosciati il moribondo. Guardò Rose of Sharon avvolta nella coltre. Gli occhi di Ma’ oltrepassarono gli occhi di Rose of Sharon, poi tornarono a posarsi su di essi. E le due donne si guardarono profondamente negli occhi. La ragazza di colpo ansimò.
Disse: “Sì.”
Ma’ sorrise. “Lo sapevo che lo facevi. Lo sapevo!” Abbassò lo sguardo sulle sue mani, giunte con forza sul grembo.
Rose of Sharon sussurrò: “Per favore... uscite... tutti.” La pioggia stormiva delicata sul tetto.
Ma’ si sporse e con il palmo della mano scostò una ciocca di capelli dalla fronte della figlia, poi le diede un bacio sulla fronte. Ma’ si alzò bruscamente.
“Forza, gente,” disse. “Andiamo tutti nel capanno degli attrezzi.”
Ruthie aprì la bocca per parlare. “Zitta,” disse Ma’. “Zitta e muoviti.” Li spinse fuori, si tirò dietro il ragazzo; e chiuse dietro di sé la porta scricchiolante.
Per qualche istante Rose of Sharon rimase seduta immobile nel fienile pieno di fruscii. Poi si alzò in piedi a fatica e si strinse la coltre intorno al corpo. Avanzò lentamente verso l’angolo e si fermò davanti all’uomo, guardando il suo volto devastato, i suoi grandi occhi spauriti. Poi lentamente gli si sdraiò accanto. L’uomo scosse lentamente la testa. Rose of Sharon scostò un lembo della coltre e si denudò il seno. “Devi,” disse. Gli si strinse addosso e gli avvicinò la testa. “Così!” disse. “Così.” La sua mano scese sulla nuca dell’uomo e la sorresse. Le sue dita gli accarezzarono dolcemente i capelli. Poi alzò lo sguardo verso il fondo del fienile, e le sue labbra si unirono per un sorriso misterioso.

(Traduzione di Sergio Claudio Perroni.)

(fuori contesto)

"L’uomo impersonato da Ferzetti non trova in lei adeguato sostegno né sufficiente consolazione, e non smette di cercare altrove, come testimonia la scena della festa al San Domenico Palace di Taormina. Sandro si aggira nella sala con un fare predatorio, appoggiando gli occhi su donne che appaiono disponibili e rispondono al suo sguardo. Ciò che cerca, forse inconsciamente, appare nella forma allegorica della Carità Romana, in un dipinto appeso nel salone dell’Hotel di fronte al quale la cinepresa si sofferma; vi è raffigurata, seguendo un’iconografia assai in voga fino al Settecento, una donna giovane e bella che, volgendo il capo di lato, senza guardarlo, allatta un vecchio. Nel suo andamento libero e continuo la macchina da presa indugia su questa figura e in qualche modo la sottrae alla narrazione iconografica, ne registra la bruta concretezza, il dato filmabile, scoprendone un senso altro e disturbante, innaturale: in fondo si tratta di un uomo che succhia la linfa vitale da una donna, che la depaupera delle sue risorse più preziose e intime. Nel percorso scomposto di Sandro, nel suo cercare appoggio prima in Anna e poi in Claudia e anche nella blanda consolazione che trae dalla prostituta, si può ravvisare, mi pare, un’analoga e vampiresca ricerca di nutrimento, di sostentamento." - Lucia Cardone 

(fuori contesto)

(fuori ocntesto)

(fuori contesto: unicorni)

(fuori contesto)

(fuori contesto)

(fuori contesto & pertinente)

(Va beh, sempre meglio di Scamarcio che eccetera eccetera...)

(fuori contesto)

...la Dea Madre: l'adori, la porti con te nella tua caccia-transumanza-semina e all'occasione lei ti appare e ne riscuoti gli interessi sulle offerte: una lupa (non) addomesticata che si finge svenuta, e dopo il seno, quello libero (in una sorta di caravaggesca Caritas Romana - al centro del di lì a poco successivo romanzo di A.B. Yehoshua, "Hèssed Sfaradì", letteralmente "Pietà Spagnola" - forzatamente all'incontrario nella quale un Cimone violento e affamato assale una Pero non consenziente costretta all'opera di misericordia), mentre il neonato s'aggrappa stretto all'altro (il finale di "the Grapes of Wrath", e "la Donna Insetto / Cronache Entomologiche del Giappone" di Shohei Imamura), ti porge il collo in segno di resa (i Dinosauri in "the Tree of Life"), e sviene davvero (senz'alcun steinbeckiano "sorriso misterioso"). E tu le porti la bicicletta -- sulla quale andava quando le vostre strade si sono incrociate, la bicicletta che ha sbandato sull'asfalto lastricato di ghiaccio quando lei ha frenato per l'urgenza manifestata dal piccolo di mangiare -- al centro della carreggiata, per favorirne la vista e il soccorso.

Recensione.

Come in "Weeds": rimedio all'ingorgo mammario.

(fuori contesto)

(Ok, con Scamarcio che succhia le tette a Trinca ho forse un po' deragliato dal tema della playlist...)

(fuori contesto)

(pertinente)

Titoli di testa della seconda stagione: un pannello con Pero e Cimone trinacri.

- Stag. 1: Hawaii (6 ep., 2021)

- Stag. 2: Sicily (7 ep. 2022) 

(fuori contesto)

(fuori contesto, ma iconograficamente molto pertinente)

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"Off" Topic...

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