“The Mist” (la Bruma, la Foschia, piuttosto che la Nebbia, anche se la Nebbia sarebbe più attinente all’opera in questione, ma “the Fog” era ed è, in campo horror-cinematico, marchio carpenteriano), creata e showrunnerizzata per Spike (oggi Paramount) nel 2017 dal danese Christian Torpe (autore del copione di “Stille Hjerte” per Bille August) prendendo spunto dall’omonima novella di Stephen King che lo scrittore pose (modificata rispetto alla prima edizione del 1980 contenuta nell’antologia collettiva “Dark Forces”) in apertura alla raccolta di racconti “Skeleton Crew” del 1985 e già ispirò la trasposizione del 2007 di Frank Darabont (che del “favolista” - e fresco di stampa è per l’appunto “Fairy Tale”, forse il suo miglior lavoro dai tempi di “Revival” e della prima metà di “the Outsider” - di Bangor, Maine, a quel punto aveva già adattato per il cinema, e con ottimi risultati in orbita mainstream, “the ShawShank Redemption” e “the Green Mile”), si sviluppa lungo 10 ep. da ca. 40’ l’uno (per un totale di 6 ore e ½) senza, mai, da una parte, cadere nell’eccesso - e sottolineo eccesso - di noia e/o ridicolo involontario, e, dall’altra, raggiungere un livello di emancipazione dalla sufficienza: molto meglio - per rimanere in ambito cine-kinghiano - di “the Dome” (ma per chi avesse assistito allo sfacelo assoluto di “the Dome” il fatto che la frase «Molto meglio di “the Dome”» non arrivi di per sé a costituire un complimento è del tutto pacifico) e dello shyamalanico “WayWard Pines” (ma per chi eccetera eccetera) e un pelo-tacca-gradino sotto “From”, si lascia guardare e ascoltare (e persino gli effetti speciali metereologici - l’imponente fronte progressivamente avanzante di nuvole basse e la sua pervasiva permanenza aleggiante on stage: una sorta di day-for-night, effetto notte: sun-for-mist/fog, effetto nebbia/bruma/foschia - in zona/stile Asylum sono tutto sommato ben utilizzati - fotografia di André Pienaar - e riescono a restituire una certa… atmosfera: “Solo la nebbia, c’abbiamo solo la nebbia qui nel Maine, epperò la sappiamo usare, pure se fatta di pixel virtuali!”), e il crudele cliffhanger (che tale rimarrà, lasciando lo spettatore aggrappato al precipizio, perché la serie è poi stata cancellata) posto al termine della stagione (e, a questo punto, della serie tutta) si trasforma in un inconsapevole tragico epilogo inverso, ma simile (anche se non così devastante), a quello volutamente tale del film di Darabont, che in un contesto di avvertibile lieto fine generale organizzava un’apocalisse personale/particolare relativa ai protagonisti quasi, e senza quasi, insopportabile (in senso più che "buono", e pure ottimo, trattandosi di una mazzata, inferta a mo' di doppio colpo di scena, mica male...), mentre qui il nucleo di nostri "eroi" - tutti intesi tali un po' nell'accezione positiva e un po' in quella negativa del termine, chi pendendo più da una parte e chi dall'altra - si ritrova relativamente in salvo però in un contesto generale di esponenziale disumanizzazione...  

Il cast mediamente regge al compito di conferire una complessità empatica ai personaggi: Morgan Spector (che poi sarà eccellente protagonista di “the Plot Against America”), Alyssa Sutherland (principessa/regina vichinga in “Vikings”), Gus Birney (dolce/inquitante presenza lynchana in “I'm Thinking of Ending Things”), Frances Conroy (“Six Feet Under”, “Broken Flowers”, “the Power of the Dog”), Darren Pettie (“Mad Men”), Danica Curcic, Okezie Morro, Russell Posner, Luke Cosgrove, Isiah Whitlock Jr., Dan Butler…

Le regìe sono affidate ad Adam Bernstein (Oz, Rescue Me, Weeds, Shameless, United States of Tara, the Big C, Breaking Bad, Fargo, Californication, Nurse Jackie, Orange Is the New Black, Better Call Saul, City on a Hill) per quanto riguarda il pilot (si voleva andare sul sicuro, e in effetti riesce a non rendere così sfilacciatamente introduttivo un episodio che sulla carta rischiava di esserlo in pieno), e poi a David Boyd, Nick Murphy, T.J. Scott, Richard Laxton, James Hawes, Matthew Penn (figlio di Arthur) e Guy Ferland (“the Shields”).

Musiche di Giona Ostinelli, più due classiconi intoccabili (e abusati) di Nick Cave (Into My Arms) e Lou Reed (Perfect Day) non eccessivamente oltraggiati.

Troppi tristi tropi ritriti.