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Film diretto da Luciano Martino, fratello del più celebre Sergio e solitamente attivo come produttore e sceneggiatore. Notevole Alberto Lionello, mentre Aldo Maccione nei panni del (fasullo) nobile Felice Spezzaferri evoca un'atmosfera grottesca simil fumetto T.N.T. La Fenech non necessita commenti, essendo qui nel pieno della grazia, e il buon gruppo di caratteristi (Carotenuto, Gammino, Rizzo, Ria De Simone) rende godibilissima la surreale vicenda di corna e controcorna. Astrologico.

Senza nulla togliere all'importanza - in questo genere -  del prolifico Michele Massimo Tarantini (cugino di Sergio Martino), resta davvero discutibile il risultato finale: non riesce a strappare un solo sorriso (anche se Il tassinaro di Sordi ne è forse in debito), mentre gli attori riescono a generare vero tedio nello spettatore, già sottoposto a un ritmo indiavolato, ma che non ha un percorso (alla faccia delle linee di spostamento della tassinara) e che sbanda in un finale repentino e mediocre.

Secondo episodio di un trittico incredibilmente "estremo" nel suo lato comico. Gli sceneggiatori prendono le distanze dall'erotismo (pur essendo presente la Fenech) preferendo sviluppare una serie di gag altamente folcloristiche. Cicero, a suo modo, imprime un taglio personale, un'impronta trash che lo rende sin dalle prime inquadrature identificabile. L'utilizzo di un cast pressoché omogeneo, distribuito sui tre capitoli, viene valorizzato in questo caso dalle guest star Leo Gullotta ed Enrico Beruschi. Volgarmente esilarante.

Film strettamente legato a L'insegnante viene a casa, quest'ultimo realizzato l'anno seguente con un medesimo cast artistico e cambio di regia (firmerà Michele Massimo Tarantini). C'è un motivo di continuità con il titolo precursore (ed apripista) diretto nel '75 da Nando Cicero, e non è solo la presenza, nei panni discinti dell'insegnante, della Fenech, quanto la co-sceneggiatura di Francesco Milizia (assieme a Tito Carpi). Al di là del sempre piacevole aspetto della divina Edwige, i dialoghi rasentano la mediocrità, pur essendo funzionali al costante clima di comicità.

Sequel di una serie avviata alcuni anni prima e legato, per produzione, sceneggiatura ed interpreti a L'Insegnante va in Collegio (1978). La comicità ruota attorno alle forme (abbondanti) della professoressa musicale Luisa De Dominicis (la Fenech) presa di mira dal malandrino toscano (è girato/ambientato a Lucca) Ferdinando Bonci Marinotti (Montagnani). Nella sua pochezza narrativa e nel frenetico sviluppo riesce a strappare qualche sorriso e figura meglio del suo predecessore.

Gloria Guida torna a togliere e/o indossare i (pochi) panni della "liceale", personaggio che lei stessa ha lanciato (su regia di Michele Massimo Tarantini) nel genere commedia sexy all'italiana. Qui i ruoli tra Banfi e Vitali - rispettivamente il professore di educazione fisica Zenobio Cantalupo e il Professore di musica Modesti - vengono posti sullo stesso livello, causa di una serie di gag di certa riuscita. Per il resto non ci si risolleva dallo standard dei prodotti della serie, anche se la regia di Laurenti è al solito professionale ed efficace.

Commedia sexy all'italiana di media qualità. Come sempre a tenere viva l'attenzione e smuovere qualche spontanea risata è l'inimitabile Banfi prima maniera (qui nei panni di un dentista sui generìs), mentre l'occhio trae giovamento dalle perfette curve dell'acerba Gloria Guida (memorabile la scena con il termosifone e Banfi nascosto alla finestra). Resta titolo dignitoso, in grado di divertire per 90 minuti, al quale la Guida ha posto (come sugli altri) il vèto assoluto.

Il prof. Amedeo Larussa (Banfi) è inconsapevolmente in possesso di due preziosissimi quadri firmati Caravaggio. Nella sua clinica psichiatrica si intromette, come infermiera, la bella Grazia (Nadia Cassini), in realtà ballerina di night spronata da Johnny (l'amante) per eseguire il classico furto di preziosi. Titolo fuorviante, dato che nel film di militari non v'è traccia, ma ricco di gag per via delle manie degli internati (Napoleone e Gedeone in primis) tra i quali si distingue - per doti canore - l'insolito duetto alla Ginger & Fred!

La liceale si chiama Angela Mancinelli (interpretata da Gloria Guida) e si iscrive nella scuola di cui è preside lo zio Pasquale La Ricchiuta (a dispetto del nome, Banfi ha fatto carriera) nel tentativo di avere un facile diploma. Ma dato che la matematica non è il suo forte, Angela tenta di sedurre, con le sue morbide grazie, l'insegnante al fine di ottenere la promozione. Si segnalano le presenze della graziosa Lorraine De Selle, del (pasoliniano) Ninetto Davoli e del simpatico Carlo Sposito nei panni del professor - nomen omen - Cecato!

Per sventare un traffico di prostituzione e risalire ai vertici dell'organizzazione, lo sbadato comissario Scappavia (Banfi) ricorre all'aiuto della svanita (quanto avvenente) poliziotta Gianna D'Amico (Edwige Fenech). Imbranata ma determinata a porsi in luce, la bella ragazza riuscirà a portare a compimento la missione: grazie anche all'indispensabile supporto dell'appuntato Tarallo (Alvaro Vitali). Secondo (e migliore) di una trilogia incentrata sulle forme della Fenech poliziotta. Esilarante.

Una versione "godereccia" quanto "esilarante" della dottoressa invischiata in questioni militari (in senso lato), che non è affatto da disprezzare. Perché oltre a proporre (in angolazioni maliziose e viste ravvicinate) la parte migliore della Cassini, sa anche mettere assieme una serie di gag (pur se improvvisate) efficaci ed inaspettate. Si ride insomma, e non è poca cosa.

La studentessa Angela (Anna Maria Rizzoli), per dimenticare una relazione amorosa mal finita, decide di iscriversi al liceo dove, tra i fuori corso, incontra Carlo e se ne invaghisce. Per ingelosire il ragazzo, Angela tormenta il preside, Rodolfo Calabrone (Lino Banfi) perduto tra le mire della graziosa bionda e della scatenata Monica Zappa (Ria De Simone). Divertente, nella media dei film di Laurenti, con sceneggiatura di Francesco Milizia e scene spinte (cut nei passaggi TV) interpretate da Ria De Simone.

Banfi finocchieggia mentre veste i panni di Peppino, ma intanto armeggia con le giarrettiere e i lustrini di una Bouchet da cardiopalma. La Bouchet, in stato di grazia fisica, rappresenta l'anima - verbum de verbo - del film. Che poi vi siano comprimari coi fiocchi (Montagnani, Solenghi, Santonastaso) non fa fatto. Il mattatore è ancora una volta il Banfi popolare, quello reso, nel pre-finale, canterino a causa della troppa vodka bevuta. 

Non è uno dei più riusciti titoli del genere, a causa di gag piuttosto volgari: le dita nel naso e seguito a opera del toscano titolare dell'albergo (Galliano Sbarra); le battute venete del miope (Gino Pagnani) innamorato di Banfi "en travesti". Però rimane uno dei più esilaranti della coppia Banfi-Vitali, grazie alla presenza di spassosi caratteristi (Franco Diogene, Francesca Romana Coluzzi) e agli incredibili attacchi di erotismo (verso una formosa Rizzoli) che coinvolgono un Banfi dal grottesco look balneare (esilarante il costume a strisce da spiaggia).

Se la serie de La poliziotta può contare sulla riuscita del secondo capitolo (La poliziotta della squadra della buon costume), con la miglior messa in scena e una trama ancora (per quanto pochade) ben svolta a livello di sceneggiatura, qua si ha come l'impressione che non freghi niente a nessuno: tantomeno a Tarantini. Non c'è sviluppo (pur elementare) dei personaggi e la storia ha un ché di fumettistico privo di coerenza. Le scene accellerate sono sgradevoli e l'erotismo raggiunge il limite del volgare. 

Un film fiaccamente superiore a La settimana bianca, grazie alla presenza di attori un tantino più professionali. Privo di efficacia, appare più come una copia sbiadita del cult Sapore di mare. E sì che, anche questa volta, il comparto femminile non è affatto scadente, date le presenze della Senatore, la Rizzoli (al top della forma) e della simpatica Francesca Romana Coluzzi. Film girato per inerzia: con telecamera posta davanti ad un gruppo di scalcagnati interpreti.

Molto (più) volgare e molto (meno) curato dei precedenti titoli firmati da Mariano Laurenti, il film viaggia (oltreché su un treno con parodia di una celebre sequenza in Totò a colori) sui binari della sciocchezza. Ed è un vero peccato, dato che può contare su un Banfi particolarmente energico, sulla spalla Gigi Reder (nel ruolo del vescovo) e su Teo Teocoli (il controllore). Qualche risata la strappa comunque e il reparto femminile è piuttosto indovinato (notevole la presenza dell'allora giovanissima Lory Del Santo).

Commedie sexy piuttosto volgare nelle situazioni e nei dialoghi e con una comicità forzata e poco efficace. Montagnani e Renzo Palmer sono bravi, ma è la storia che proprio non regge. Da segnalare la bellezza di Paola Senatore (ad un passo dall'hard) e la comparsata di Renzo Ozzano, presenza fissa della commedia sexy. 

Film decisamente trascurabile. Non solo a causa della regia o degli attori (Cannavale si muove con il pilota automatico, probabilmente sul set per necessità "alimentari"), ma principalmente per una storia che proprio non riesce a catturare l'attenzione. Non aiuta poi la scenografia (in ambienti naturali) di tipo quasi amatoriale. 

Il duo Bombolo/Cannavale, per un certo periodo, ha costituito la coppia rappresentativa del punto di non ritorno presso il quale la commedia sexy all'italiana stava andando incontro. Siamo nei primi anni '80 e Una vacanza del cactus è uno degli ultimi esemplari (salvo eccezioni che confermano la regola) di un filone ormai in piena agonia. Il regista esemplare di questo genere, Mariano Laurenti, sembra ispirarsi alle gag di Pierino e compone una bruttissima serie di "barzallette", incastrate malamente a causa di una modesta sceneggiatura. 

Realizzato nel 1982 (quindi al crepuscolo di stagione della commedia sexy), è andato incontro a censura e sequestro. Presentato nel 2004 al Festival di Venezia (e idolatrato da un Tarantino a dir poco distratto), dopo ben 22 anni di irreperibilità. Il film si avvale della presenza di personaggi eterogenei (anche Moana Pozzi), con Bracardi che scherza su Maurizio Costanzo (prima di partecipare al celebre show televisivo!). Lory Del Santo è un bel vedere e Bombolo - come sempre - uno spasso; ma la foca non ci incastra proprio niente!

Tema di facile approccio, all'epoca in particolare, in una nazione affascinata dal gioco del pallone e dai campi di calcio (è dell'anno prima la vittoria del mondiale). Peccato che a mettere in "campo" (è il caso di dirlo) un gruppo d'attori scalcinati (ma interessanti, come ad esempio Carotenuto, Reder e lo stesso Pippo Franco) sia un regista di formazione (e destinazione) televisiva: che si porta dietro anche le maschere poco cinematografiche del "bagaglino" (Martufello e Mattioli, oltre al già menzionato Franco). 

L'idea di spacciare Anna Maria Rizzoli per un "travestito" è quantomeno perdente. Aggiungiamo un gruppo d'attori in azione come svincolati da ogni regola di recitazione; un soggetto spezzettato per dare corso a gag (male) assortite; la presenza di comici che tutto fanno meno che ridere (Ciardo e Ariani), ai quali in bocca vengono messe parole (mal) pronunciate con cadenza tediosa. L'erotismo è - come buona parte delle commedie dirette da Laurenti nel periodo - censurato a tutto discapito del (misero) risultato finale.