« Se mi vede Cecchi, sono fritto » è un libriccino, un librettino, un libercolo, un libraccolo, un libertucolo, insomma : un carteggio con apparato critico. Quel che almeno in parte sarebbe dovuto rimanere o-sceno, cioè privato e brulicante dietro le quinte ( e ciò vale, ovvio, per tutte le corrispondenze private che non nascano come missive da editare ), il curatore Domenico Scarpa raccoglie ed inquadra in una parziale teicoscopizzazion'epistolare : spiaggiati, però, arrivano a noi solo sparuti messaggi in bottiglia francobollati ( e un assegno - non trasferibile -, a mo' di risarcimento/restituzione di un favore/regalo, di Gadda verso Parise via Poste Italiane, mai giunto a destinazione e perduto per sempre ). Quel che prende forma e vita è, comunque, un glossario minimo. Un doppio ritratto. E ad ogni modo una meraviglia [ * * * * ].

---I---  Dunque, è un carteggio tra Carlo Emilio Gadda (1893-1973 ) e Goffredo Parise ( 1929-1986 ) - la data del loro primo incontro è il 1958, poi per un lungo periodo divennero vicini di casa a Roma ( l'uno brianzolo-milanese, l'altro vicentino-trevigiano ) andando ad abitare (1961) nello stesso quartiere a pochi isolati di distanza in zona Monte Mario - recuperato ed annotato da Domenico Scarpa e (ri)composto da 19 lettere ( 15 di Gadda a Parise, 3 di Parise a Gadda, ed una di Parise a Valentino Bompiani avente come oggetto Gadda ) comprese tra l'Ottobre del 1962 e l'Agosto del 1963

- [ meno di un anno quindi di effettivo carteggio sopravvissuto, il ''famoso'' anno ''gaddiano'' col suo baccano : nuove pubblicazioni pronte da tempo tra il brogliaccio accomodinatosi e la rotativa tipografica che lasciano finalmente la loro postazione di vedetta disimpiegata sull'uscio della natural burella e son pronte a prendere il sole e il vento dei festivàl, delle accademie, delle classifiche, delle cerimonie, delle presentazioni stringimani e serradenti ( per Einaudi "la Cognizione del dolore" e per Garzanti "Accoppiamenti Giudiziosi" ), ristampe rivedute e corrette ( sempre per Einaudi : "l'Adalgisa" e "la Madonna dei Filosofi" ), collaborazioni con quotidiani (corsera), tira e molla con gli editori (einaudi-garzanti-bompiani), ricchi premi e cotillon, e per finire la celeberrima prefazione mancata che mai vide la luce di Gadda a Parise in occasione della ristampa delle prime opere di quest'ultimo ], 

le uniche rimaste superstiti di una lunga corrispondenza ( circoscritta in una ancor più lunga conoscenza ed amicizia. E poi, non mi si crederà, m'all'epoca esisteva già il telegrafo, il fonografo e financo pure il telefono ) durata se vogliamo 15 anni ( fino alla morte di Gadda ), anche se in realtà il rapporto nel corso del tempo subirà un stasi d'arresto in folle se non d'interruzione e spengimento del motore -, 

4 scritti di Parise su Gadda ( tra cui un raccontino che narra in pura finzione veridica dell'esplorazione dell'Ingegnere una mattina fuori porta : non fuori le mure, fuor dell'uscio di casa : malanni immaginari e concreti, idiosincrasie, etc...), un dialogo giornalistico ( una botta e una risposta apparse sul Corriere della Sera dell'8 Ottobre 1967 ) tra Gadda e Parise, ed un piccolo, ''definitivo'' saggio di 30 pagine a mo' di postfazione a firma di Scarpa, quel che abbiamo tra le mani e sotto agli occhi.

Il tutto ovviamente permeato e implementato da un apparato critico puntiglioso, da una serie infinita di note al testo degne del "Pale Fire" nabokoviano e da – lo sottolineo perché la cosa non è così scontata – un indice dei nomi citati. 

«Dietro l’apparente monotonia del proprio cliché epistolare – fatto di ritardi, malanni, perifrasi attenuanti e discolpe affannose – Gadda dispiega […] nel parlare a Parise, complice l’uso di una trascinate terminologia scientifica, un’autenticità che solo una profonda comprensione può garantire. Ad accomunare i due negli anni Sessanta non è del resto la sola intelligenza del cuore, né il «morso che la memoria biografico-biologica infligge loro in maniere diverse» stringendoli al concetto di evoluzione; reduci da due best-seller amati-odiati (il Pasticciaccio e Il prete bello) essi sperimentano altresì una parabola creativa discendente (condensata per l’uno nell’infelice risultato di Amore e fervore; per l’altro nell’impotenza seguita alla tardiva consacrazione letteraria) e appaiono incalzati dagli obblighi [¹] : dalla «frana di concomitanze» legate ai premi che piovono su Gadda all’indefesso assedio degli editori.» 
Dalila Colucci – AlfaBeta2
https://www.alfabeta2.it/2015/06/16/due-cuori-e-una-spider-rossa/

---II---  Non occorre ( anche se aiuta a gustarselo appieno : è un po' come dar da mangiare un risotto milanese all'onda – mica ossi buchi o pizza e fichi secchi – ad un duenne : possibile gli piaccia (si), possibile gli faccia male (no), ma se gli piace, col gusto ancora grezzo e non ancora formato e complesso, non saprà gustarselo appieno : con rispetto e distanza, "non tutti sono condannati a essere intelligenti" ) conoscere, o anche solo aver letto e frequentato, e non dico addirittura comprendere, l'opera di Gadda ( e Parise ), e saperla contestualizzare affiancandola a quella di Moravia, Palazzeschi, Contini, Garboli, Arbasino, Prezzolini, Calvino, Pratolini, Citati, Piovene, Vittorini, Montale, Comisso, Pasolini…, per apprezzarne la densa cospicuità di bellezza.

Ma soprattutto a quella di Charles Darwin, che Gadda fece "conoscere" al giovane ''protetto'', influenzandolo largamente, ripagandolo del giro sulla MG B spider-rossa-biposto-inglese che il pazzo-a-freddo Parise fece fare all'Ingegnere ( "Quanto fa?", chiede il brigadiere al passeggero con la mano sempre ben salda e pronta sul freno a mano ad impugnare la salvezza e l'ebbrezza - chissà perché si rivolge a lui e non al guidatore. "Mah, pochino..., il contachilometri segna duecento" : Douglas Adams e Ionesco all'opera ).

«Non sanno, i narratofagi [²] esclusivi, quanto piacere possa riservare la lettura di autobiografie, diari, carteggi: non per trarne il mero punto di vista testimoniale, ma per il pullulare di es­istenze che di lì si può riuscire a pronosticare. Però, se l’immaginazione non sa prendere corpo e sostanza, un carteggio lascia troppo margine all’interrogare inevaso, è uno spazio lacunoso. A rimediare e a ricomporre il quadro possono intervenire le gioie dell’erudizione: scavo accurato di dati, loro connessione, riscontri incrociati.»
Raffaele Manica - il Manifesto
http://ilmanifesto.info/frammenti-di-roma-con-spider-rossa/

E la cura (devozione) e l'apparato critico (dedizione) di Domenico Scarpa fanno il resto : il lavoro che il consulente letterario-editoriale di Einaudi prestato(si) ad Adelphi 

[ autore di “Storie Avventurose di Libri Necessari” e studioso di Primo Levi : “In un'Altra Lingua-In Another Language”, con Ann Goldstein ( curatrice dei “Complete Works” per LiveRight ), per la casa editrici ''di''/''in'' Torino/Milano. Anche se nel 2015 ha visto la luce un altro po(n)deroso studio leviano, a cura di Marco Belpoliti ( altro studioso e curatore editoriale di Primo Levi, sempre einaudiano ma questa volta prestato(si) a Guanda ), una cosmogonia che prende il nome ( e lo riporta ) di “Primo Levi di Fronte e di Profilo” ] 

svolge, dedica ed imprime al commento, alla manutenzione, all'explanation/examination della breve corrispondenza superstite è a dir poco encomiabile e a dir molto di più non si sbaglia ( anche se a volte rasenta la pedissequità : scrive Gadda : «''poter non'' andare», segue nota di Scarpa : “la dislocazione a destra del ''non'' conferisce all'atto omissivo la perentorietà di un deliberato”. Altre volte però è orgasmico : «il participio con valore aggettivale "autoproducentesi" : parola composta, sdrucciola, con pronome in enclisi» ). 

---III---  Non concordo con Mario Barenghi quando esprime, in coda alla sua recensione [ http://www.doppiozero.com/materiali/parole/gadda-parise-se-mi-vede-cecchi-sono-fritto ] su DoppioZero, "una piccola riserva d’ordine editoriale. Nella trascrizione dei manoscritti si è scelta [...] la soluzione più conservativa, che nella riproduzione degli autografi gaddiani prevede il mantenimento delle virgolette sfalsate (cioè all’inverso dell’uso tedesco: a sinistra in alto, a destra in basso), i puntini di sospensione in numero superiore a tre, le sottolineature. Confesso che a me paiono scrupoli eccessivi. In una pagina manoscritta l’organizzazione dello spazio è libera, la distanza fra le righe varia, e la sottolineatura può essere facilmente staccata dal testo; a stampa, non può che mortificare le grazie inferiori dei caratteri. Non voglio esagerare, chiamando in causa la qualità tipografica che Bodoni chiamava «incanto»; ma di fatto questa prassi finisce per offuscare una delle principali differenze fra i caratteri usati di preferenza per la stampa su carta e quelli più spesso adottati nei testi per gli schermi elettronici (senza grazie, ovvero sans serif). Ma si tratta, come si vede, di un’opinione a margine, che nulla toglie ai meriti del curatore, dell’editore, dell’editor" : fatte salve le precisazioni finali, io sarei andato ancor più oltre nell'opera di recupero e presentazione : avrei mantenuto gli ''a margine'' in verticale, le annotazioni sghembe, le frecce trasversali, penetranti, traghettanti delle lettere originali ( Scarpa invece ''spesso'' descrive la pagina che trasla da avec serif a sans serif : « "qui" un esponente di nota rinviava a una postilla entro parentesi » ).  

Un'anastatica non integrale ma avec serif, insomma, perché l'incatastabile Gaddus, il Gran Lombardo ( in una terra di Gran Bolliti ), in un'epoca in qui si usa il GPS anche per raggiungere il retrocortile di casa, in un'epoca in cui risulta deprecabile perdersi, non chiede una trama in sovraccoperta pellucida, una scheda, una chiarificazione : ah!, i chiarificatori della trame che ti spiegano la destra e la manca, l'alto e il basso, e che per andare da A a Z, sempre garmin-muniti, tom-tom-tontizzati, si perdono tutto il resto dell'alfabeto.

Biberoniamoci, allora, alla monolitica fonte giallarancio di neologismi, metafore, innesti, crash semantici, scomposizioni e ricomposizioni della Piccola Biblioteca adelphiana, e rinficuzziamoci contro il pirlismo ossobuchivoro e ficosecchivoro di questa sempiterna epoca post-tutto ( e poi, alla fine, qualcos'anche s'impara pure : a tenere la mano sul freno a mano accelerando, a cosa si riferisce il titolo, e chi diamine fosse Blumenstihl ). 

• Carlo Emilio Gadda, Goffredo Parise, « Se mi vede Cecchi, sono fritto » - Corrispondenza e scritti 1962-1973, a cura di Domenico Scarpa, Adelphi ( Piccola Biblioteca 675, brossura rilegata a filo di refe ), 2015, pp. 346, € 18,00 ( 15 € scontati su IBS, 8 € l'e-book ).
Gadda su ebook. Dio c'è. E si fa. 

Da segnalare il mimetico, crashivoro, biografico, commovente “l'Ingegnere in Blu” dell'autodiscesosi gaddiano Alberto Arbasino, uscito nel 2008 sempre per i tipi di Adelphi ( 160 pagine, Piccola Biblioteca 565 ). 

• Note.

[¹] "...gli affanni procuratimi dalla ritualistica della nostra società (ometto l'aggettivo qualificativo), dai miei errori (sventatezze nel contrarre obblighi, da me sentiti come riconoscenza vera, ma ciò nondimeno dolorosamente ob-liganti [³] quando mi avvedo che il mio libero contegno di opinatore non è tale da ob-legarsi [³] alle richieste concettuali e rituali di chi si attende dalla mia gratitudine che io debba pensare in egual modo.)
Scusa la lunghezza della frase."
Roma, 15 Novembre 1962. Espresso. Via Blumenstihl 19.

[²] Le perorazioni “la storia!, la storia!, la storia!” e “la trama!, la trama!, la trama!” fordiane. 

[³] "Dividere le parole nelle loro parti componenti in base all'etimologia era per Gadda un gesto consueto [...]. Spezzare il pane del verbo come a volerne riestrarre, a ritroso dei linguaggi e del principio di entropia, il lievito madre di un più alto significato che, nel caso specifico, consisteva nel rimarcare la forza del legame discendente da un obbligo, in vista di uno scopo che non si può eludere (la preposizione latina ob, quando ha valore causale). Era un training per lui necessario in quella fase di obblighi concorrenti - nel senso geometrico e commerciale del termine - e schiaccianti. Di qui l'epifonema «Scusa la lunghezza della frase», a soffiare via l'angoscia dalla sintassi."
Domenico Scarpa 

• Puntate precedenti :
1. “ the Windup Girl ” ( la Ragazza Meccanica ) di Paolo Bacigalupi (2009). 
2. “ FlugFällan ” ( l'Arte di Collezionare Mosche ) di Fredrik Sjöberg (2004).  

I film elencati nella playlist qui sotto non seguon altro ordine ( una cosa che li accomuna è quella di essere dei buoni o dei grandissimi film e dell'esser opera - alcuni, non tutti : certi stanno lì perché quello è il loro spazio e il loro tempo -, in fase di co-sceneggiatura o di antistante romanzamento, dei due autori ) che non sia quello di sottostare alla composizione di un flusso discorsivo estrapolato dal volume in questione : siano essi opera di Gadda, di Parise o di Scarpa, le citazioni portano con sé i film, l'ordine di lettura perciò dev'essere quello ''originale'' pena uno sminchiarsi delle intenzioni dell'estensore stesso della playlist, me. 

Postilla : a domande quasi insulse, risposte magnifiche : di contadini finitimi, di discreti e mediocri ragazzi, e di - poverini - quasi deficienti ( a proposito : "Era una latteria che vendeva del latte! Mi scusi sa, eh, ma...!" ), di noiosissime tavolette inflitte, e di mali murari :