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Un film di puro divertimento, una commedia forse un pò leggerina, ma che si segue con piacere e che regala allo spettatore un'ora e mezza di evasione in maniera garbata e spassosa. Mastroianni fa il tassista innamorato di una simpatica ladra interpretata dalla Loren, qui giovanissima (solo vent'anni) ma già al culmine del proprio splendore fisico, e anche la sua interpretazione mi sembra più spontanea e meno artefatta di molte altre performances successive. I suoi duetti con Marcello danno l'acqua della vita al film, coadiuvati benissimo da un De Sica amabilmente gigione. Il ritmo è spedito, le trovate comiche di buon livello con un divertentissimo interrogatorio in questura che si trasforma in una scena da avanspettacolo.

Tra i film interpretati ad Hollywood, forse una delle commedie più simpatiche, anche se nulla di particolarmente memorabile. L’accoppiata divistica con Cary Grant, però, funziona, fa scintille in più di una scena, ed è noto che l’attore corteggiò Sofia anche nella vita reale, per quanto senza successo.

La sua interpretazione più celebrata, diretta dal suo regista-pigmalione Vittorio De Sica e premiatissima in tutto il mondo, a cominciare dall’Oscar. Sofia interpreta Cesira, una giovane vedova che durante l’ultima guerra lascia Roma con la figlioletta e si rifugia in un paese della Ciociaria, finendo per subire uno stupro. Tratto dal romanzo di Moravia che sarà rifatto per la tv nel 1989 con la regia di Dino Risi e ancora una volta interpretato dalla Loren: ma l’intensità di questa prima versione resta ineguagliata, e l’attrice fornisce la misura del suo talento in molte sequenze, soprattutto nella disperazione finale dopo lo stupro della figlia.

Un tris di personaggi per Sofia in coppia con il suo partner storico Marcello Mastroianni e ancora diretta da De Sica: nel primo episodio interpreta una napoletana che spaccia sigarette di contrabbando e per non essere arrestata si fa mettere sempre incinta, nel secondo una signora altoborghese che ha una breve avventura con un uomo di condizione sociale inferiore, nel terzo una prostituta che fa innamorare involontariamente un seminarista. Nel primo episodio Sofia è decisamente a suo agio anche come attrice, meno nel secondo dove deve esprimere un’alienazione borghese quasi antonioniana, mentre nel terzo si diverte a fare la ragazza-squillo e si ritaglia una scena leggendaria quando fa lo spogliarello davanti a Mastroianni.

 Tratto dalla "Filumena Marturano" di Eduardo De Filippo, il film si prende alcune libertà rispetto al testo teatrale, soprattutto nel ritratto della protagonista che è stata molto ringiovanita, ma queste infedeltà non hanno affatto nuociuto al risultato finale. La Loren riempie la scena con indubbia bravura, fascino e aderenza al personaggio, riuscendo perfino a superare in intensità il suo partner storico Marcello Mastroianni che, come Domenico Soriano, è altrettanto bravo, ma forse meno spontaneo. Da antologia la scena della "risurrezione" di Filumena dopo il matrimonio celebrato con l'inganno; l'ambientazione napoletana è pittoresca ma mai fasulla, la fotografia a colori assai gradevole, la direzione di De Sica generalmente ispirata.

Accolto molto freddamente all’epoca, l’ultimo film per il cinema di Charlie Chaplin è interpretato da Sofia Loren accanto a Marlon Brando. Una commedia in stile anni Trenta e dunque un po’ anacronistica per gli anni Sessanta in cui fu realizzata, non è quel disastro che disse la critica dell’epoca, pur restando un’opera chiaramente minore per Chaplin. Sofia interpreta la “contessa” Natascia, una entreneuse che si imbarca su un transatlantico di lusso e di cui finisce per innamorarsi un ricco diplomatico: prestazione professionale, ma non molto di più.

Il più bello fra tutti i film interpretati dalla coppia Loren-Mastroianni, dove i due attori riescono a trovare dei ruoli molto distanti da quelli interpretati abitualmente, e ad arricchirli di sfumature psicologiche e comportamentali che ne fanno due interpretazioni di memorabile spessore. Il film ci racconta l'incontro fra Antonietta, una casalinga madre di sei figli simpatizzante del regime fascista, e Gabriele, un vicino di casa dissidente e omosessuale destinato al confino, proprio nella "giornata particolare" in cui avvenne l'incontro a Roma fra Benito Mussolini e Adolf Hitler. La sceneggiatura di Scola, Ruggero Maccari e Maurizio Costanzo rievoca un triste periodo della storia nazionale attraverso due figure insolite: un emarginato gentile e amante della letteratura e una donna fragile e in fondo disperata, succube di una mentalità retrograda e maschilista che aveva poco rispetto per le donne e per chi non si conformava ad una chiassosa maggioranza. Si tratta di un dramma giocato sulle mezze tinte e il "sottovoce", all'insegna di un intimismo elegiaco che riesce a rievocare lo squallore fascista in maniera penetrante. Un grande esempio di cinema morale