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Il futuro è in mano alla donna, la civiltà è destinata a scomparire perchè l'uomo ha rimosso e rinnegato il femminile, allontanandosi dalla natura e dal ciclo di riproduzione. Gli uomini sono o dei rammolliti sterili e impotenti, o dei bambini che rifiutano la donna e la paternità, e che portano a spasso dei vecchietti; il deserto finisce per sommergere tutto, anche la scimmietta con la quale Lafayette e Luigi speravano di rifondare il genere umano. Non c'è nessuna differenza fra gli altissimi grattacieli (ormai vuoti simboli di progresso) e il vuoto della superficie su cui poggiano.

Anchè Totò sarebbe andato bene, ma ho scelto questo perchè qui lo stile è ancora più astratto e rarefatto del film successivo, e inoltre non c'è la minima traccia di progressione narativa. Il mondo è ormai fuori dalla Storia, tutto è cristallizzato in un eterno presente, in una dimensione purgatoriale perpetua dopo la quale non c'è nè l'inferno nè il paradiso. La Terra è diventata una vuota superficie, in quanto i suoi abitanti non si disinguono più dai luoghi stessi, l'umanità non ha più nulla da dire, tutto è in preda all'afasia e alla sterilità. Anche qui l'elemento femminile è stato rinnegato.

Mi permetto di riportare uno stralcio dell'opinione di yume su questo film: " "Nell’ ’83 Wenders s’imbatte in una frase di Cézanne “Tutto va scomparendo, dobbiamo affrettarci se vogliamo vedere ancora qualcosa”...L’Europa soccombe con la sua tradizione classica che seziona e ricompone nel gioco dialettico, allegorizza e organizza, produce senso nel sotterraneo rimando analogico e dà forma prismatica al “deserto del reale”...Wenders non pone al centro il film da fare ma l’impossibilità di fare cinema. Il focus è l’assenza, il vuoto, la perdita di senso. Lo stato delle cose, dunque."

Un film tutto all'insegna della sterilità, prima di tutto sessuale. Il rapporto tra Henry e Mary da vita a un aborto umano, spermatozoi che vengono schiacciati coi tacchi dalla donna del radiatore, in una periferia urbana invasa da continui rumori industriali di fondo che sembrano essere il sintomo di una "disarmonia delle sfere" (Enrico Ghezzi), e rimandare a una frattura insanabile fra l'uomo e la natura. E in cui le piante nascono inspiegabilmente dai comodini..   

Opera straniante, come quasi tutte quelle di Herzog, in cui vediamo rottami della civiltà industriale decomposti o sommersi dal deserto e da una natura selvaggia incombente. La fata morgana è quell'effetto di rifrazione ottica, simile al miraggio, a causa del quale si vedono oggetti fluttuareal di sopra del suolo. Che questa "illusione ottica" non sia proprio l'uomo?

Un film volutamente informe, senza una struttura, senza inizio nè centro nè fine, esattamente come il protagonista (che "non sa distinguere la testa dal culo", come detto dallo stesso regista) e come il mondo descritto da Fellini, in cui un'umanità indistinta mossa unicamente dall'inerzia, compie atti immotivati, si muove senza chiedersi da dove viene e in quale direzione va.