Di inaudita limpidezza formale, il cinema di Otar Iosseliani è un guizzante teatro dell'assurdo popolato di eterni perdenti, marginali gentili, socievoli avvinazzati. Allegra e malinconica al tempo stesso, è come se la sua cinepresa si schiarisse continuamente la voce tra una sigaretta e un bicchiere di vino: per cantare meglio.
Divagare, perdere il filo, lasciarsi cullare dalla casualità degli eventi: l’ennesimo, sublime elogio all’inconcludenza di Otar Iosseliani. “È meglio non fare niente piuttosto che fare qualcosa che non vale niente”.
Con Jacques Bidou, Anne Kravz-Tarnavsky, Narda Blanchet, Radslav Kinski
Vincent ne ha abbastanza di rientrare in fabbrica e parte per Venezia. Incontra persone gentili, fa amicizia, beve insieme a loro e poi torna in Francia, tutto come prima. Inutile? Anarchico piuttosto.
Con Sigalon Sagna, Saly Badji, Binta Cissé, Marie-Christine Dieme
Con graffiante leggerezza, il cineasta georgiano mette in scena l'aurora delle origini e il tramonto del rito. Osservandoli come al solito da una sardonica distanza: "Et la lumière fut".
Con Narda Blanchet, Pierrette Pompom Bailhache, Lilia Olivier
Soltanto traiettorie, derive, attraversamenti nelle pellicole di Iosseliani. Il cinema non è il reale, ma ne è, fantasmaticamente, la traccia disparente: un'autentica "chasse aux papillons".
Con Rezo Harkhalashvili, Marina Kartsivadze, Baia Macaberidze
Ogni volta che il quartetto d'archi inizia a suonare, la mdp si distrae e si mette a riprendere ciò che accade intorno. Come sempre in Iosseliani, l'altrove ridicolizza il qui: nessun pentagramma visivo nel suo cinema, nessun colpo di grancassa.
Apprendista in una cooperativa, il giovane Nico si oppone a mettere in commercio del vino non ancora pronto: l'imperdonabile ingenuità gli frutta parecchie mazzate. Capisce l'antifona e diventa più cinico degli altri. Il vero scandalo è l'innocenza.
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