Regia di Ridley Scott vedi scheda film
"Sequel di un prequel" sin troppo filosofico, che si riappropria dei ritmi e della tensione dei primi due capitoli, senza rinunciare a riflettere su come il miracolo della "creazione" possa indurre anche la macchina più inappuntabile e precisa, a invidiare la mortalità e l'imperfezione.
Alien: Covenant (2017): locandina
Quanto le macchine, spesso perfette ed invincibili, riescano ad invidiare all'essere umano caduco, fragile ed impreciso, la spontaneità, la capacità di scegliere, di sbagliare, di raddrizzare il tiro senza una vera programmazione, ma grazie all'istinto che conduce verso la soluzione più azzeccata, quella a prima vista tralasciata - è cosa nota e i capisaldi della fantascienza cinematografica, da 2001 di Kubrick in avanti, ce lo ripetono e confermani con costante assiduità.
La macchina - così perfetta e consapevole di tale sua caratteristica da scegliersi come nome autocelebrativo, ma di fatto pertinente - e non a caso immodesto - il David della statua che celebra, meglio di ogni altra raffigurazione, l'armonia della completezza delle forme - si incanta qui anche davanti al fenomeno della "creazione".
Alien: Covenant (2017): scena
Alien: Covenant (2017): Michael Fassbender
E perde letteralmente la testa, e la capacità - ampiamente programmata nelle memorie interne - di discernere il bene dal male, inventandosi davanti allo spettacolo di una nascita - che anche in formato di temibile, micidiale alieno, riesce comunque a comunicare impotenza ad una creatura che invece ambisce ed è creata per raggiungere, senza riuscirci - la perfezione.
Quando l'astronave Covenant, impegnata in un viaggio settennale con oltre 2000 uomini addormentati in attesa di raggiungere la meta di una nuova colonizzazione, danneggiata da una pioggia di detriti solari, trova scampo....si fa per dire...su un pianeta lussureggiante e ameno (lo stesso che faceva da teatro e centro d'azione del gruppo di scienziati finiti maluccio a seguito della missione ricognitivo-scientifica della Prometheus) i guai seri iniziano anche per gli occupanti della navicella di perlustrazione scesa in quel frangente a "sondare il terreno".
Alien: Covenant (2017): Ridley Scott, Katherine Waterston
Alien: Covenant (2017): scena
L'androide saggio che li accompagna e li protegge, scampato assieme a pochi altri ad un attacco di un piccolo alieno fuoriuscito dallo stomaco di un malcapitato nelle macabre modalità che ben conosciamo (ma che non ci stancheremo giammai di vederci riproposte....e di questo Scott è ben conscio!), troverà a confrontarsi col David suo gemello predecessore, meno sofisticato certo, ma più libero di pensare ed agire, e come tale più esposto ai condizionamenti di una volontà che sfugge la regola per trovare la soddisfazione personale e l'appagamento "umano" irrinunciabile.
Con Covenant, "sequel del prequel" che fu Prometheus, sempre di Scott, il gran regista ottantenne mette da parte la filosofia di vita che animava la puntata precedente, algida e riflessiva in modo tale da far storcere il naso ai puristi della saga ufficiale, una delle poche a non aver mai perso smalto nonostante gli svariati, ma sempre illustri, cambi di regia, e si concentra sull'azione, sulla caccia, sulla tensione che si legge sul volto dei protagonisti e dei superstiti che cadono a terra inesorabilmente uno dopo l'altro.
Alien: Covenant (2017): Katherine Waterston
E Scott in questo (ma non solo in questo), è un maestro senza rivali.
Il cineasta ci conduce su percorsi noti, che tuttavia amiamo ripercorrere lungo varianti scenografiche avvincenti e suggestive, senza per questo dimenticarsi di centrare il bersaglio puntato stavolta non tanto (o non solo) sulla lotta per la sopravvivenza, o sulla lotta tra due madri che difendono le reciproche creature (la genialata di Aliens di Cameron), ma sul miracolo della "creazione".
Una circostanza permessa ad ogni essere vivente, anche ad un mero parassita come l'alieno, ma non certo alla macchina, che per questo, frustrata, muove le sue scaltre lungimiranti pedine sino ad una doppia vendetta cruciale.
Scott, o la produzione di cui saggiamente il cineasta si circonda,
azzecca pure il cast, ove accanto al duplice Fassbender - macchina obsoleta ed incontrollata da una parte, e razionale ma più prevedibile e vulnerabile nel suo prototipo riveduto e corretto, che costituisce il collante dei due ultimi episodi "preparatori" della saga - c'è una nuova donna tosta che non ci fa rimpiangere (eccessivamente) l'indimenticabile Ripley-Sigourney.
Alien: Covenant (2017): scena
Alien: Covenant (2017): scena
Si chiama Katherine Waterson, figlia del sempre troppo sottostimato Sam, e bellezza che, al pari della Weaver, si riconosce e valuta appieno poco per volta, fino ad apprezzarla e a rendercela unica in modo ben più definitivo di certe bellezze canoniche, indiscutibili, ma pure in fondo assimilabili e sin troppo surrogabili, di cui è sin troppo pieno il cinema di oggi.
L'abbiamo già vista ed apprezzata con altri grandi autori (io la ricordo magnifica con Paul Thoma Anderson), e la rivedremo molto spesso, tanto è fitto il suo calendario di apparizioni, al cui confronto il già incandescente ritmo lavorativo del divo Fassbender, o dello stakanovista James Franco (citato non a caso, dato che compare in un cameo), sono quasi poca cosa.
Alien: Covenant è, a differenza del sin troppo maturo e celebrativo (ma validissimo) Prometeus, ciò che veramente vogliamo vedere dal film di fantascienza teso e mozzafiato che Ridley Scott ha avuto il merito di regalarci nel 1979, creando le basi per una saga che, pur passata di mano ogni volta, ha saputo evolversi oltre ogni ipotizzabile dignità ed originalità, ritrovando quindi il suo autore originario.
Quel Ridley Scott che, ripartendo dall'inizio, riesce a chiudere a far "quadrare il cerchio" nel migliore e più spettacolare dei modi ipotizzabili.
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Ho preferito Prometheus, qui la mitologia scottiana pesa un po' troppo (fra flashback, spiegoni, e situazioni telefonate), ma il concetto di duplicazione e riproduzione (organica e digitale) porta Covenant comunque su territori nuovi, e lo rende abbastanza interessante. Non che dica niente di nuovo (gli androidi che "si comportano male" li conosciamo già proprio grazie a Scott), ma lo dice benissimo, e le scene d'azione arrivano al momento giusto e con i giusti movimenti
CONTIENE SPOILER
Salve! Ho visto prometheus quando uscì al cinema quindi non lo ricordo perfettamente e penso che mi sia sfuggito qualcosa; ho due dubbi che vorrei chiarire: Quali sono le motivazioni di David per voler distrugge il genere umano? (è un delirio di onnipotenza? una vendetta contro i suoi creatori? o c'è dell'altro?); perchè David attacca il pianeta degli ingegneri sterminandoli?
Ciao, io direi che David vuole distruggere il genere umano in quanto si sente superiore ad esso, è convinto della propria perfezione e si bea della propria immortalità, perciò non accetta che gli umani (creature imperfette, impure e mortali) lo abbiano creato per servirli. In effetti è un delirio di onnipotenza, David gioca a fare Dio e considera la creazione come l'atto supremo, il suo obiettivo è quello di creare l'essere perfetto e per farlo non esita a fare vittime in quanto, pur avendo caratteristiche umane, è privo di empatia e ormai incapace di distinguere il bene dal male. Walter, il suo doppio, sembra un personaggio molto più semplice, ma in realtà è il più umano dei due in quanto disposto a sacrificarsi per i propri compagni (anche se la ragione lo indurrebbe ad allearsi con David) e quello che in alcuni momenti sembra provare "empatia". Infatti David lo vede inizialmente come un proprio simile legato ai suoi vincoli di programmazione, per poi considerarlo una delusione in quanto non condivide le sue azioni. Penso che David abbia eliminato gli Ingegneri per lo stesso motivo per cui vuole fare tabula rasa dell'umanità, ovvero perchè erano una razza debole e mortale che si è indegnamente dotata del potere della creazione senza averne (secondo lui) il diritto e senza comprenderne l'importanza e la bellezza. Spero di averti chiarito tutto, nel caso non fosse così non esitare a chiedere. Ciao
Grazie Mille, molto esauriente!! :D Era più o meno l'idea che mi ero fatto ma pensavo di essermi perso qualcosa. Mi sembra un aspetto molto interessante del film affrontato un po' frettolosamente
...che in sostanza è quanto Roy Batty sostiene ("...ho visto cose che voi umani...") e che è un po' il leit-motiv di Ridley: la superiorità della macchina sull'uomo, tuttavia messa a servizio dell'uomo stesso. Insomma, nulla di nuovo sotto il sole...
Si pure io concordo con quanto ha esaurientemente scritto George. E aggiungo solo che, a mio giudizio, è proprio questo senso di superiorità dell'androide che lo fa impazzire di fronte ad un fenomeno magnifico e quasi miracoloso come la "creazione", a lui di fatto completamente estraneo sia come soggetto passivo (creatura generata) che come generatore di nuova vita. Ciao e grazie a tutti voi!!
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