Questo testo contiene anticipazioni sulla trama.

La recensione su 10 Cloverfield Lane

di M Valdemar

6 stelle

Una bottiglia di (buon) whisky ci salverà.

L'Apocalisse (forse) da una stanza. O meglio, da un bunker iperfornito sotto una fattoria, storico luogo - fisico e mentale - di tanta letteratura e cinematografia a stelle strisce, simbolo di paranoie e tesi cospirazioniste che hanno radici ben identificabili e tratti inconfondibili.
Soluzione classica - il thriller-horror da camera - che classicamente si apre: il viaggio in auto tra strade che tagliano verdi spazi sconfinati del sud degli Stati Uniti da parte di una donna che ha lasciato casa e compagno finisce con un forte schianto improvviso. Risveglio, presa di coscienza, spazio chiuso, catene, riconoscimento della situazione. Da manuale.
La venuta dell'inquietante carceriere, che sostiene di averle salvato la vita avendola liberata dall'incidente e protetta da un imprecisato attacco apocalittico (nucleare, batteriologico, alieno), è un ulteriore tassello nella (esemplare) costruzione di uno schema familiare. Ma elementi come il compagno di reclusione volontaria, e l'accettazione, dopo le iniziali perplessità, che una catastrofe potrebbe aver portato all'estinzione la razza umana disturbano lo schema deviando verso zone confuse, disturbate, che creano "attesa".
Eppure meccanismi oliati e dinamiche note (repulsione-stasi-attrazione-di nuovo repulsione-tentativo di evasione) si trascinano per buona parte - troppo, ed è il vero limite del film, tra verbosità imperante e stalli poco giustificabili - in un continuo gioco (con lo spettatore) nel quale i tre personaggi si incastrano come tessere di un puzzle che, in fondo, propone un'immagine risaputa.

John Gallagher Jr., Mary Elizabeth Winstead, John Goodman

Pur restando addentro al racconto - che si assapora come un single malt distratti da altro (quello che verrà) - che il padrone di casa sia o meno un (p)orco psicopatico dagli oscuri segreti e che la combattiva "ospite" riesca alla fine a prevalere importa relativamente (sia per le prevedibili traiettorie del racconto e dell'evoluzione psicologica sia per l'andamento altalenante): ciò che preme, realmente, è la rivelazione dell'attesa.
Creata certo dalle parole del pacioccoso ambiguissimo "salvatore" così come da avvenimenti spaventosi (la donna implorante all'esterno che, contaminata, fa una fine orribile) ma soprattutto in virtù dell'ovvio fattore extradiegetico: ovvero l'apparentamento con Cloverfield, seminale found footage (ed invero uno dei pochi prodotti memorabili della specie).
Ebbene, pur esplicito sin dal titolo, si tratta di un collegamento pretestuoso, relegato sommariamente ai margini, nel finale.
E tuttavia la materia è ben gestita, sia per la carica dei personaggi - e degli attori che li interpretano (John Goodman incarna al meglio un'anima viscida e disturbata, John Gallagher jr funziona come ponte sacrificale, Mary Elizabeth Winstead rende benissimo, sapendo unire femminilità e risolutezza in un ritratto credibile di donna che non si limita a subire) - sia per il buon dosaggio degli elementi atti a figliare tensione, empatia, suspense, ritmo; ed è lì, in seguito al precipitarsi angoscioso degli eventi sino alla resa claustrofobica del mondo "fuori", che si sente, filnalmente, il gusto.
Una figura in scena, echi e suggestioni del capostipite che si avvertono, la scansione narrativa che deflagra nell'azione concitata, la lotta e la reazione combattiva e lucida (per mezzo di un'arma superalcolica).
Ed un bivio al termine, che apre, più che ad effettivi sequel, ad una risoluzione emblematica (la "scelta") come metafora di crescita e coscienza personali maturate.

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