La recensione su Backcountry

* * ¾  ( con sprazzi, pochi, da * * * ).

Anch'io una volta mi son perso nel bosco / parte seconda [ qui - fu un WeekEnd mooolto Long - la prima ( evidentemente sono sopravvissuto-redivivo, nonché recidivo ) ].

Versione originale sottotitolata in italiano ( merita soprattutto per alcuni brevi passaggi di montaggio e sonoricamente ben costruiti : si pensi alla piccola sequenza ''improvvisata'' nell'abitacolo e troncata di netto dal cartello col titolo, alla scena notturna intorno al fuoco e a quella immediatamente precedente dedicata all'evisceramento del pescato ), con lampi e sprazzi della versione doppiata, così, per guilty pleasure : traduzione piatta, banale, imprecisa [ “Cos'è quella?”, indicando un incavo nel terreno di circa due metri per due ( un giaciglio scavato dall'urside per il riposo diurno e notturno ). “L'impronta di un orso”, è la ''pronta'' risposta ], e doppiaggio piatto, banale, irritante.  

''Tratto da una storia vera'', recita una didascalia iniziale : non ho motivi di credere che sia un'indicazione ''alla Fargo'', anzi… Ché d'idioti a passeggiar nei boschi o attraversanti sulle strisce senza guardare n'è pieno il mondo ( è inutile, si riproducono più velocemente rispetto al resto della popolazione normale : è l'evoluzione : è il loro unico modo di sopravvivere : figliare, figliare, figliare...che nel mucchio di suicidi qualcuno si salva ) :

http://www.nationalgeographic.it/ambiente/2015/07/27/news/gli_orsi_e_la_caccia_alle_streghe-2706475/

La MdP discende dalle chiome lungo i tronchi sino ad incrociare uno sciame digitale di mosche che sosta librandosi s'una carcassa che non vediamo : la percepiamo dal ronzio, che ce ne fa immaginare l'odore dolciastro e rivoltante della putrefazione in stadio avanzato, possiamo specularne il proprietario : dell'essere-che-era la carcassa, e dell'attuale padrone delle spoglie a guisa di dispensa.

Civiltà → Wilderness, il percorso è obbligato e solito ( Wrong Turn, Hostel, the Descent, Wolf Creek, Turistas, Martyrs, the Cabin in the Woods, eccetera, eccetera, eccetera ) : i protagonisti come lo spettatore non possono sfuggirgli ( tutte le strade, le volte e i sentieri portano ad esso : tutte le strade portano a quella sbagliata ) : qui è risolto con veloci stacchi sempre più immersivi del posteriore dell'auto che corre sulla striscia d'asfalto sempre più stretta via via che il backyard diventa bosco e il bosco diviene foresta ( un corrispettivo italico - con un'analogia molto elastica - potrebbe essere : piazza Duomo → parco di Bresso → A8 → Parco Nazionale della Val Grande : tra la Val d'Ossola, la val Vigezzo, il Lago Maggiore e la caligine della metropoli, laggiù in fondo, rappresenta un'autentica area selvaggia, completamente spopolatasi dopo la WW2, nella quale ogni anno qualcuno vi si smarrisce, e non tutti ritrovano la strada di casa ), e siam già arrivati.     

Sul finir dell'estate, fuori stagione, una coppia di trentenni

–- un lui garden designer con un passato da boy-scout che adesso si ripropone a mo' di ramb-amore cercando uno specchio d'acqua mitizzato dalla pre-adolescenza [ a questo punto non escluderei il fatto che il luogo di destinazione mancata ( il mare di aghi e foglie nei colori autunnali che compare ai due protagonisti in cima al dosso dopo che ne hanno asceso la dolce asperità al posto dello specchio di blu a riflettere il cielo disperdendosi in un silenzioso stormire all'orizzonte non è male : vedi sequenza fotografica qui sopra ) potesse essere la piscina naturale vista all'inizio...lungi da me infierire sul disossato-giovane marmotta, però ] in cui rispecchiare il proprio futuro e tuffarcisi dentro, e una lei avvocato aziendale più/solo cittadina “ma-che-vuoi-che-sia-un-baribal-se-devo-vedermela-ogni-giorno-con-le-mani-su-per-il-culo-in-metropolitana”, che però, in una scena molto riuscita, dopo la sfuriata di sfogo avvenuta in seguito all'aver compreso appieno il loro stato di dispersi, dorme beata e tranquilla in pieno temporale con possibile bestia là fuori –-

s'inoltra in un parco nazionale canadese ( loro li chiamano ''provinciali'', ma le loro provincie son grandi quanto l'Italia ) ''attrezzato'' [ ma fino ad un certo punto : sia lode ora e sempre alla guardia forestale, bottegaio dell'emporio e ranger del parco Nicholas Campbell che lascia andar via i protagonisti SENZA mappa ( ma con fischietto ) ], il finzionale “Nibookaazo” [ che, ''fonte'' IMDB, in lingua Ojibwe significherebbe “Pretended to be Dead”. ''Fonte'' Wiki, invece : l'Orso Nero o Baribal ( Ursus americanus ) è il Totem di quella tribù di amerindi algonchini, gli Ojibway ], nella jungla della foresta temperata di conifere e latifoglie che si estende da una costa all'altra - cingendo a parentesi, confinandola a nord, la foresta boreale -, delimitata dalla foresta pluviale costiera pacifica ad ovest e dalla regione dei Grandi Laghi atlantica ad est.

Ora che sappiamo dove ci troviamo, non rimane altro da fare che perderci.

All'attracco canoe : cartello con simbolo di omino con canoa in spalla : tiriamo la canoa a riva, portandola in spalla ( e fracassandocela sull'alluce ).
Sul sentiero frequentato e battuto : cartello con simbolo di tenda : accampiamoci.
Nell'intrico di resina e muschio : assenza di cartelli : grugnire e grattarsi la testa.

E finalmente, sullo schermo cinematografico / lenzuolo da ombre cinesi della tenda biposto, appare la sagoma dell'orso.
Annusa, grufola, e se ne va. Poi, compare una seconda volta.
L'attacco rispecchia in piccolo l'intero film : a tratti ridicolo ( make-up ursino : puppet bear's head ), a tratti davvero ''sconvolgente''-coinvolgente ( make-up umano : molto riuscito quello facciale della vittima : lembi di pelle, muscoli e cartilagini che vengono strappati, slabbrati, lasciati penzolare ) : il labile e fragile spazio chiuso invaso, il corpo trascinato via tra le fauci, il banchetto col letto di foglie del bosco a far da tagliere.
Film ch'è stato girato in Ontario ( con una puntatina in British Columbia, e sarebbe interessante sapere/capire perché, essendo i capi opposti del Canada ), in poco più di due settimane di riprese, con Red Epic ( 92' - 2.35:1 ), totalmente in esterni.  

La metafora è trita e ritrita e scoperta come una ferita pruriginosa che non vuol guarire perché sempre ''lì'' si va a grattare [ Alex, il maschio alfa cittadino - Jeff Roop - che si rivela una versione beta, (auto)castrato senz'alcun bisogno del femminismo, un imbecille irregimentato, o un povero diavolo, mentre Brad, l'alfa rural-bucolico appare pericoloso ma è solo giusto ], e la simbologia è stantia, ma il film ha un suo ritmo : la bestia umana - Eric Balfour ( Six Feet Under, Haven, SkyLine ) -, un pignolo selvaggio irlandese pescatore di frodo che non può che disprezzare lo sprovveduto ''montanaro di ritorno'', entra in scena dopo poco per poi scomparire e ricomparire nel finale ripulita di ogni ambiguità, la bestia animale compare quand'è passata da un bel pezzo la metà --[ è un topos dell'horror, il quando l'antagonista farà la sua comparsa : sin dal principio, intorno alla metà, verso la fine o proprio solo all'ultimo, oppure...mai : in “the Shining” ciò avviene sin da subito, seppur sotto mentite spoglie, in “Jaws” a metà ( anche se è ben presente sin da prima dell'inizio, svettante sui poster e sulle locandine : ch'è quel che accade anche in “BackCountry”, o in “the Bay” ), in “War of the Worlds”, originale e remake, solo nell'ultima inquadratura... E così via, con tutte le infinite vie di mezzo possibili : in “the Happening” non ''può'' apparire e palesarsi materialmente visibile per limiti fisici propri ( i protagonisti non sono scienziati dotati di attrezzature che ne possano rilevare e rivelare la natura ), ma ''sappiamo'' cos'è ]--, perché è l'amor che c'interessa ''esplorare''.
Un film antinomico e antipodico rispetto a “BackCountry” potrebbe senz'altro essere “Monsters” di Gareth Edwards.

Chi ravvede pur anche solo marginali, secondari e derivativi paralleli metaforici, analogie sistematiche e complementarietà d'intenti con "Grizzly Man" è fuori come un balcone del Bosco Verticale, quartiere Isola, architettato dal fratello del presidente dell'INPS.

Scritto e diretto da Adam MacDonald, attore classe 1977, qui al suo esordio dietro la MdP. A volte compaiono delle opere prime sgangherate che col tempo rimangono il miglior film nell'intera carriera di un regista.  

Ma è il lavoro -[ pur blando e amputato-disinnescato da un make-up ( per nulla ursino m'anzi divino ) troppo spinto : chioma shampata di fresco ed eyeliner luccicante al risveglio ( o ciglia naturali che secernono mascara mattutino di cui innamorarsi all'istante ? ) a sancire il definitivo passaggio tra la normalità e il disastro, tanto quanto la ferita d'artiglio al braccio e la caviglia slogata e distorta da manuale ( con steccatura ramboide : l'Alfa adesso è lei, pegno d'amore di recupero al dito : una pietra dura è più resistente della carne e della memoria ) ]- sul corpo di Missy Peregrym [ Reaper, '07-'09 e Rookie Blue, '10-'15 ( serie in cui ha un rulo importante come attore il regista del film in questione ) ] che finisce per essere la parte più interessante del film : lei, che con la sua grinta stampellata non stonerebbe in "Bone Tomahawk", e che alla fine incarna il vero fulcro dislocato in avanti attorno al quale ruota l'opera : sopravvivere.  

Opera che termina proprio lì, accanto alla prosecuzione della specie. Maschio alfa. Castrabile. Sostituibile. E mo so' cazzi. Si fa per dire.

E oltre la quale, voltandosi dalla parte giusta, frontyard, vi è nulla'altro che una casa da abitare, un giardino ( o un balcone ) da coltivare, uno steccato aperto da ridipingere o una siepe da mantenere.

Sopravvivenza. Essential Living. Stacco netto a nero. La vita che verrà, urbana e casalinga, è oscurata dai titoli di coda, e sarà senz'altro meno viva e interessante... 

Detto ciò, il film esaurisce la sua carica ''potenziale'' sin da subito ( le batterie di riserva rappresentate dall'attacco ursino non bastano a mantenerne vive e pulsanti le intenzioni ''morali'' e men che meno quelle di ''puro'' racconto horror-ecologico/eco-vengeance ) : è ovvio che due idioti ( un presuntosi trekker e una consapevole urbana malaffidatasi ) di città finiscano per lasciarci le penne nel folto della foresta, così come due cerbiatti pomellati e dagli occhi a manga scesi a Garibaldi FS finirebbero per essere sodomizzati, calpestati, macellati, frollati, cucinati e infine serviti in quel di Corso Como. 

Poi, esistono le ragazze Alfa e i cerbiatti mannari, per carità.