Il passato

Trama

Sposati, l'iraniano Ahmad (Ali Assafa) e la francese Marie (Bérénice Bejo) hanno una vita instabile e problematica. Stanco degli scontri con la moglie, Ahmad decide un giorno di lasciarla per far ritorno nel natio Iran. Tempo dopo, Marie incontra un nuovo amore (Tahar Rahim) e, dopo aver deciso di star con lui, scrive al marito chiedendogli il divorzio. Alla sua richiesta, Ahmad rientra in Francia dopo quattro anni di assenza e scopre che Marie ha un pessimo rapporto con la figlia Lucie. Gli sforzi tesi a migliorare il legame tra le due faranno però emergere un segreto del passato.

Approfondimento

IL PASSATO: IL PESO DEL PASSATO SUL FUTURO

Dopo l'Orso d'Oro al Festival di Berlino del 2011 e l'Oscar al miglior film straniero con Una separazione, il regista iraniano Asghar Farhadi realizza Il passato, suo sesto lungometraggio. Nonostante Il passato sia ambientato a Parigi, la capitale francese rimane sullo sfondo senza diventare mai parte integrante del racconto, che abbandona le vicende iraniane care al regista per abbracciare una tematica universale. L'azione si svolge nella periferia parigina e racconta in parallelo (fino a convergere in un'unica situazione) la storia dell'iraniano Ahmad che è costretto a ritornare in Francia per espletare le formalità del divorzio dalla moglie francese (dalla quale ha avuto due figli e vive separato da diversi anni) e quella di Samir, un padre la cui moglie è in coma ed è bloccato dal senso di colpa.Mentre il marito ha davanti una moglie che presto diventerà ex moglie, il padre deve fare i conti con una moglie in coma che non è né viva né morta. Entrambi i personaggi maschili si ritrovano dunque ad affrontare dilemmi che derivano da una situazione transitoria o "di mezzo" e a decidere tra il rimanere fedeli al passato o il rinunciarvi per guardare al futuro.
Per restituire l'interiorità dei personaggi, Asghar Farhadi in Il passato ha optato per immagini più stabili e meno mobili di quelle di Una separazione, girato invece con telecamera a spalla.

I PERSONAGGI PRINCIPALI

Il personaggio di Marie, interpretato da Bérénice Bejo (premiata per questa interpretazione a Cannes con la Palma per la miglior interprete femminile), è quello che in qualche modo è più proiettato verso il futuro. Determinata ad andare avanti e a non rimanere ancorata al passato, Marie è molto più progressista e tesa in avanti dei due personaggi maschili, dal momento che è colei che in qualche modo decide il corso degli eventi. I due ruoli maschili del quasi ex marito Ahmad (ritornato nella natia Iran a causa dell'immobilità a cui lo aveva costretto il trasferimento in Francia, terra a cui non era mai riuscito ad adattarsi) e di Samir, l'uomo che ha preso il suo posto, sono invece interpretati da Ali Mosaffa, attore professionista iraniano scelto per la sua capacità di parlare francese, e da Tahar Rahim (che per il suo ruolo ha tratto ispirazione da Ladri di biciclette di Vittorio De Sica). La giovane Pauline Burlet (nata nel 1996 ma già candidata a un premio importante - il Magritte di cinéma 2013 - come miglior attrice esordiente per Dead Man Talking) interpreta invece Lucie, la figlia di Marie che ha un ruolo fondamentale nello svolgersi delle vicende e nel ricordare il peso del passato. Come Ahmad, Lucie è molto riservata ed introversa e nel suo sguardo è possibile intravedere l'ombra del mistero di cui è portatrice. Oltre a Lucie, in scena c'è anche un altro bambino che nessuno vede: si tratta del figlio che Marie porta in grembo e che, prima ancora di nascere, ha già un destino segnato.

Note

Intorno all’atto finale di un matrimonio e a un tentativo di suicidio che ha provocato il coma irreversibile di una donna, Farhadi sviluppa una potenza di scavo bergmaniana e la tensione di un thriller: nella seconda parte, quasi ogni 15 minuti, una inattesa rivelazione ci costringe a ridisegnare il film. Bérénice Bejo, la giovane Pauline Burlet, Tahar Rahim e Ali Mosaffa recitano come se avessero vissuto quelle vite ancor prima di interpretarle, la narrazione è tesa e levigata come un ciottolo, il passo invisibile e sicuro. Non una nota di musica in più o un eccesso formale o sussulto che consentano alla regia di intromettersi tra pubblico e personaggi; resta la pura voce inconfondibile del grande cinema.

Trailer

• Prix d'interprétation féminine a Bérénice Bejo al Festival di Cannes 2013
• Premio della Giuria ecumenica al Festival di Cannes 2013