Regia di Federico Brugia vedi scheda film
Il protagonista del film è un figurante della sua vita. La guarda scorrere alla finestra di un albergo abbandonato, dove ogni notte si sdraia in una stanza diversa e ogni mattina si scopre sveglio un minuto prima delle 7. Non ha casa e non ha nome, non ha (più) legami eccetto il lavoro, meccanico e nero: trasporta cose e persone, giovani donne dell’Est introdotte al mercato della prostituzione. Aspetta. Ordine, orario, luogo, scadenza. Nessuna domanda, pochissime parole. Poi arriva Nora, con il piccolo trolley di speranze malriposte e il braccialetto rosa che fa scorrere sulle labbra. Una perlina dopo l’altra, come le bambine che esprimono i desideri. Il meccanismo s’inceppa, la vita s’infiltra dal finestrino dell’auto che cambia percorso e lo espone alla scelta. Quella di Brugia è dichiarata: gridata dal silenzio delle steppe ungheresi, ostentata dalla fotografia desaturata. Parafrasata dalla voce fuori campo: onnipresente, cantilena l’asfissia di un mondo cattivo e, al contempo, opprime la verità che risiede già nei corpi dei protagonisti. Sebastiano Filocamo e Orsi Toth sono la sostanza di un’opera formale, carne sotto la patina di ricercato astrattismo. Vibrano come e più della musica - bellissima - che avvolge ogni momento. Trattenuti, purtroppo, dall’ambizione di un noir solo sfiorato, che sfoggia le sue pretese anche in un cameo di Malika Ayane, donna con la pistola. Il coraggioso lavoro in sottrazione costeggia a volte il programmatico peccar d’orgoglio.
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