Trama

Nel 1943, durante la seconda guerra mondiale, Pietro vive con la moglie Lucia in un piccolo casolare di campagna. I due si dedicano con solerzia al lavoro nei campi e alla custodia di Alice, la sorella sordomuta e handicappata di Lucia. Un giorno Alice, mentre è intenta a recuperare dell'acqua da un pozzo, libera inconsapevolmente uno spirito alieno che si impossessa del corpo di Lucia e che determina una serie di eventi che metteranno in pericolo le vite di tutti quanti, costringendo Pietro a chiedere l'aiuto di don Mario, un abile esorcista.

Approfondimento

STRANE PRESENZE A CASA DI MIRANDA

Ispirandosi al racconto The Colour out of space, scritto da H.P. Lovercraft nel 1927, il regista Ivan Zuccon sceglie di trasferire l'azione dalla provincia americana a quella emiliana, nel ferrarese, e nel 1943 in piena Seconda Guerra Mondiale. Per rimanere fedele alle atmosfere descritte da Lovercraft, usa come set della storia un vecchio e tetro casolare, talmente suggestivo da aver creato qualche problema durante la realizzazione. Gli esperti della cinematografia erotica di Tinto Brass lo riconosceranno sicuramente: si tratta infatti dello stesso cascinale dove nel 1985 è stato girato Miranda. Nonostante si girasse in piena estate, tra luglio e agosto, l'attrice Debbie Rochon ha raccontato in seguito di aver avuto qualche difficoltà ad ambientarsi al posto, soprattutto durante la prima settimana, nella quale si sono verificati strani episodi che hanno finito con il rallentare le riprese e dilatare i tempi. Macchine da presa che smettevano da un momento all'altro di funzionare o automobili alle quali si rompevano i freni o si fondeva il motore sono solo la summa di circostanze inspiegabili che avvenivano quasi quotidianamente senza che nessuno riuscisse a capirne il perché, fino a quando la produttrice esecutiva ha scattato una foto dalla quale si poteva intravedere una faccia imbrociata che appariva dal nulla in mezzo ai fumi usati per le riprese. Altre foto con presenza e macchie misteriose sono state scattate anche dal supervisore agli effetti speciali e raccolte in un breve documentario.

Note

Dopo l’orrore materico di Nympha, il regista trascende la materia e si abbandona anima, corpo e camera alla metafisica lovecraftiana e alla ruralità di genere avatiana (Zeder), inoculando con parsimonia sequenze splatter (pregevoli effetti di Massimo Storari) nel tessuto di un film che fa delle sospensioni di atmosfera e narrazione le proprie motivazioni artistiche. Il paesaggio domestico e anatomico degenera lentamente, senza strappi, in quadri di coerente intensità formale, mentre le porte degli inferi si spalancano per accogliere una dopo l’altra le anime consenzienti. Che il nostro horror si tenga stretto Zuccon.