Regia di Paul Greengrass vedi scheda film
Strutturato all’apparenza come un film catastrofico (un disastro aereo), United 93 si discosta dal modello standard per la non definizione dei personaggi, ben poco inquadrabili nei triti stereotipi del genere. Anzi, il film di Greengrass sembra possedere una componente documentaristica, nello stile di ripresa nervoso (macchina in spalla, raccordi brevi, poche inquadrature generali e insistenza sui volti) e nella presenza in scena di alcuni degli uomini radar nel loro stesso ruolo. Tra la finzione spettacolare e la ricostruzione fedele si inserisce però la cronaca di una tragedia, individuale e collettiva, in cui tutti si ritrovano spettatori, sull’aereo che si schianta oppure al di là del vetro di una torre di controllo o di un televisore, con palpabile e dolorosa impotenza. La morte colpisce in diretta, con la spettacolarità enfatica di un film americano, scolpendo quel giorno nella memoria.
Ma Greengrass evita la retorica. I passeggeri del volo non sono eroi che si immolano per salvare il Campidoglio, ma un gruppo di persone atterrite che trova la risolutezza necessaria per cercare di togliere ai terroristi il controllo dell’aereo. E i fanatici kamikaze vengono mostrati nella debolezza dell’incertezza e con il terrore delle proprie scelte. Il film stesso evita la retorica dell’enfasi, si limita a mostrare quanto succede durante il volo, dentro e fuori dall’aereo, il passaggio dallo scetticismo all’incredulità, sino all’impotenza, all’impossibilità di capire appieno quanto si sta vedendo. United 93 mette in scena, con molti attori e diversi centri narrativi, un medesimo sentimento, un comune stato mentale: uno stato d’animo di angoscia e dolore, delle vittime, dei testimoni, dei terroristi, che si trasmette con efficacia crudele anche allo spettatore.
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