La recensione su No One's with the Calves

di mck

8 stelle

"Tutti sanno essere buoni in campagna."

Christin (eccellente prestazione in tour de force della Saskia Rosendahl di Lore, Werk ohne Autor, Prélude, Fabian, Babylon Berlin e A Thin Line) è una giovane donna che sogna di aprire un negozio in città (“Un negozio di cosa?” - “Non importa...” - “Sì che importa!”) anche se per ora è di stanza controvoglia a tempo indeterminato nel campagnolo entroterra agricolo-pastorale tra Schleswig-Holstein e Meclemburgo-Pomerania, quand’ecco che il biglietto (che nel mentre del primo passaggio motorizzato sembrava possedere un valore di sola andata, per poi al contrario essere tramutato, al giro di boa e con cambio di mezzo, in A/R, ed infine trasformato in un abbonamento periodico con tragitto ridotto al fienile) per andarsene da lì e da loro (il compagno indifferente, scostante e para-violento, il suocero epitome soft del patriarcato e il padre ubriacone, abbandonato dalla moglie e col cazzo in mano) si concretizza nell’endotermica metafora d’un minivan lanciato verso il tramonto a bucare l’orizzonte (che si rivelerà essere un parcheggio nella zona industriale di Amburgo), col prezzo a contropartita costituito dal provarci – e ovviamente riuscirci, con reciproca soddisfazione – col tecnico che lo guida lavorando per l’azienda che lo possiede, la Wintec, una società di manutenzione d’impianti elettro-meccanici di turbine aerogeneratrici tripala che gestisce parchi eolici attraverso tutta la terra emersa che fu dei cimbri, muovendosi da una fattoria del vento (le wind-farm non allevano bovini, suini, equini, ovini o caprini, ma catturano direttamente dall’aria avicoli e chirotteri vari, stanziali o migratori, diurni e notturni, in questo caso una comune poiana (Buteo buteo), stordendoli e abbattendoli a colpi di collisioni dirette e variazioni di pressione atmosferica, anche se non con l’abilità messa in atto dalle trappole costituite dalle finestre a specchio degli edifici, dagl’impattanti veicoli di trasporto merci e persone e dalle linee elettriche aeree non ancora interrate; di difficile comprensione e collocazione resta però la morte del cervide) all’altra. Fedifraga (per necessità), sadomasochista (per convenienza), semi-alcolizzata (ma ha pure dei difetti), piromane (per divertimento) e canicida (cattivella forte, sì), passerà dal sedile del passeggero a quello del guidatore. E nessuno rimarrà coi vitelli. Happy end.

“Niemand ist bei den Kälbern”, l’opera seconda [fotografia di Max Preiss (già in “Prélude”), montaggio di Heike Parplies (“A Vida Invisível”, “Toni Erdmann”) e musiche - quasi impercettibili, a commento ad esempio della scena del rogo - di John Gürtler] della regista e sceneggiatrice Sabrina Sarabi, tedesca classe 1982, da lai scritta traendola dall’omonimo romanzo d’esordio della quasi coetanea Alina Herbing, si colloca non solo temporalmente tra la precedente, “Prélude”, e la successiva, “A Thin Line” (per la quale curerà solo la messa in scena condividendo per i 6 ep. il mirino della MdP con Damian John Harper, senza occuparsi del copione), ma - oltre ad avvalersi anche in questo caso della partecipazione di Saskia Rosendahl, qui protagonista assoluta e affiancata da Rick Okon e Godehard Giese - ne sviluppa ed anticipa alcune tematiche quali l’entrata nell’età adulta, dall’una, e la questione ambientale, nell’altra.

"Anybody can be good in the country. There are no temptations there." - Oscar Wilde, "the Picture of Dorian Gray", 1891.

E insomma, no, Christin non è la Carlotta di Virginia Sidoti (@instagram e @tiktok).

Il film invece dal canto suo è fruibile da qui assieme ad altri 11: https://www.arte.tv/it/videos/RC-024589/artekino-festival-2023/.

* * * ¾ - 7.5

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