Regia di Mario Monicelli vedi scheda film
Il film a cui Mario Monicelli era più affezionato era senza dubbio I compagni, un film oserei dire anomalo nell’intero panorama cinematografico di allora: un regista e due sceneggiatori (Age e Scarpelli) di commedia, per di più i creatori della cosiddetta commedia all’italiana, mettono le mani nella rischiosa pasta operaia, mettendo in scena una rivolta degli operai di Torino contro un padronato ancora feudale. Facile dire perché Monicelli l’amava: il film trasuda di passione politica, sta dalla parte giusta con orgoglio e decisione (i deboli, sempre e comunque) e, seppur con qualche sottolineatura fin troppo didascalica (il maestro che fa le collette, ad esempio) o retorica, è una storia cruda e fiera su cosa vuol dire impegnarsi civilmente in questo Paese.
Della commedia non c’è niente – a parte l’incursione del minimalista Marcello Mastroianni a casa della prostituta Annie Girardot – se non il bisogno da parte di certe persone di classificare ogni cosa: il film è quasi una mina vagante nel percorso della mina vagante Monicelli, ma sa di esserlo e sa perfettamente di andare contro i gusti di pubblico. Un film libero, privo di spocchia, realizzato come Cristo comanda: reparto tecnico di alto livello, con in testa la fotografia d’epoca di Giuseppe Rotunno, i costumi di Piero Tosi, le scenografie di Mario Garbuglia e la musica tosta di Carlo Rustichelli. Attorno al carismatico Marcello, uno stuolo di caratteristi infallibili, capitanati dal potente Folco Lulli e dall’ottimo Bernard Blier, con una nota di merito alla sconosciuta Elvira Tonelli nei panni della risoluta Cesarina.
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