La recensione su Still Recording

Still Recording (2018): locandina

Benvenuti nel deserto del reale! è il saluto diMorpheus, il noto personaggio che nella Chicago post-guerra globale di Matrix  guida la resistenza in una realtà virtuale prodotta da un mega-computer al quale sono tutti connessi.

Chicago cinematografica e New York dopo l’11 settembre unite dalla fantasia di Hollywood, le guerre remote e la fiction a portata di telecomando, il tubo catodico e i Mig che sganciano vere bombe dal cielo.

C’è una terza via? C’è un modo non per capire, che è impossibile, ma per evitare di immaginare soltanto?

C’è e ce la mostrano Saeed Al Batal e Ghiath Ayoub, 450 ore di girato ridotto a due ore,quattro, cinque anni a registrare e ancora registrare, senza palinsesti, troupe, aggeggi vari.

Una cinepresa, un cine-occhio alla Vertov, la macchina pura che registra il reale, con la differenza che spesso il cine-occhio deve mettersi al riparo, i cine-operatori muoiono di fame e di sete, il rischio che lo spettatore volti le spalle è grosso.

Il film è estenuante, lungo, paradossale se non sapessimo che è tutto vero, che più vero di così si muore, ed è per questo che la tentazione del rigetto è forte.

Ma poi si resta e si guarda.

Still Recording (2018): scena

Siria, gli anni della guerra.

I due amici di città diverse frequentano un corso di cinema, l’insegnante parla di vampiri e amenità varie.

Escono e cominciano a filmare.

E l’assurdo diventa realtà.

Graffitari in azione a Douma nonostante i cecchini.

Un tizio fa allenamento fra le macerie perché, dice, lo sport vivrà sempre e allora corsa, stretching e avanti che la vita è bella.

Un bambino ha appena assistito ad una carneficina e risponde alle domande come se gli chiedessero dov’è una strada, c’era un pezzo di un uomo davanti a lui, poco fa, e ora dov’è? boh, l’hanno preso e portato giù.

E c’erano anche, come si dice, ossa, sì , ossa.

E c’è una donna velata con le borse della spesa che si fa riprendere, caso mai la madre possa vederla su qualche schermo, e per l’occasione sposta il velo dal viso, ma continua a pregare il grande, divino e buon Allah.

E il grande, divino e buon Allah lo pregano tutti in continuazione, anche quando meno te l’aspetti, anche quando urge qualche emergenza nell’emergenza che lì è il pane quotidiano.

Certo Allah li salverà tutti, ma intanto tocca correre qua e là, in una confusione totale, nel rumore più polifonico di grida, spari, bombe, preghiere sempre ad Allah, risate, sì, risate, perché qualche spiritosaggine si riesce sempre a dirla a chi t’intervista per strada.

Hanno un modo collaudato di avvolgere i morti in teli bianchi chiusi da corde all’estremità.

Poi si scava una buca nella terra fuori le mura e si depone il fagotto, a volte un fagottino.

Millecinquecento bambini nell’ultimo anno, ma c’è ancora qualche scuola materna dove si va con pennelli e vernici colorate e i bimbi verniciano la staccionata.

Le maestre li hanno coperti con sacchi neri della spazzatura per non macchiare i vestitini.

Nella guardiola di un condominio sono ammucchiati uno sull’altro una decina di questi pacchi bianchi, un’intera famiglia sterminata dalle truppe di Assad o dai ribelli, e chi se ne ricorda, morire in Siria non è questione di appartenenza.

Still Recording (2018): Ghiath Ayoub, Saaed Al Batal

I due filmmaker non montano, solo riducono il girato selezionando scene, ma poi lasciano che vada la città, i quartieri desolati, le case sventrate, le bici che passano su strade invase da detriti, il fumo dopo un’esplosione, le macchine capovolte … tutto già visto, migliaia di volte nei tg, nei reportages, sui giornali.

Ma poi? Si gira pagina, si parla d’altro.

Saeed Al Batal e Ghiath Ayoub continuano a girare, Still recording, girare ancora.

Tu ami la Siria? Chiedono ad un ragazzo.

Quello sorride, non capisce subito, e poi allargando tutta la bocca “Siii!!!”.

(Speriamo che Allah lo ascolti prima o poi).

In Concorso alla Settimana Internazionale della Critica, a Venezia 75, e risultato vincitore, Still recording è qualcosa che non possiamo definire, inquadrare in un genere, archiviare come documento.

Morire per girare, come è accaduto a uno dei quattro operatori, è qualcosa che va oltre e va oltre tutto in questo film, è l’assurdo, l’insensato, l’incommensurabile.

Benvenuti nel deserto del reale!

www.paoladigiuseppe.it