La recensione su Cane di paglia

Chi genera la violenza?

Il singolo individuo? le relazioni sociali? O è la societa stessa a nevrotizzare gli onesti cittadini?

E' una domanda urlata quella del film di Peckinpah.

E' una libera espressione citata a inizio film,quando dei bifolchi carpentieri domandano al professore Dustin Hoffman sul dilagare della violenza americana.

L'America con gli omicidi e le rivolte "sociali" è un membro totalitario di violenza.

Come l'intera societa',basata su fondamenta di sopraffazione e nevrosi sessuale,verbale o fisica.

Accade allora l'innesco d'un meccanismo "a domino",uno schema (irr) razionale,che distrugge convenzioni e moralita' radicate nel mite professore americano.Confinato dagli studi matematici nell'entroterra inglese,l'uomo conosce scherno e provocazione dei rozzi abitanti d'un villaggio.

Subisce il tutto passivamente,quasi sorridendone su.

La sua dolce meta' Amy,è una bionda conturbante,inquieta e passionale,contrapposta alla mitezza d'un marito sedentario e razionale.

Un quadro familiare presentato da Packinpah in modo rituale e quadrato.Tuttavia si respira un aria imprevedibile che sopraffarra' ogni cosa.

La testimonianza si ha nel nervosismo palpabile,racchiuso nella "normalita'" borghese della coppia.

Sara' la donna a "schiudere" il guscio della convenzione,subendo uno stupro dalle tinte controverse.

Amy respinge e "accetta" le pesanti avances d'un abitante del villaggio,subisce la violenza con dolore,ma conscia d'un piacere fisico che l'inerme marito sembra non dargli.

Il punto nevralgico di "Cane di Paglia" è innescato qui,nella stanza all'odore di sesso brutale.

Ralenty cristallini a testimoniarne dolori,disgusti e piaceri d'una donna.Il racconto di Peckinpah assume ora una visione frammentaria,montaggio e flashback all'odore d'un "caos" balordo.La frazione provinciale degli ubriaconi e il nido familiare cadono nel baratro.

Ora non vi sono piu' i parallelismi tra personaggi,tutti divengono un "humus unicum".

Provinciali bifolchi e uomini educati si miscelano,gli uni tra i fiumi dell'alcol,l"altro" per estrema autodifesa.

La casa del mite professore come fortino assaltato,al suo interno si muovono personaggi ormai abbrutiti.

A guidarli la mano virtuosa del grande Peckinpah,burattinaio d'un teatro disturbante e allucinato.Non esistono piu' differenze sociali ora,ma solo sangue e (auto)martirio,figlio d'un cinema realistico e altamente metaforico.La metafora d'una societa' sordida,dove Peckinpah è oratore senza scampo.L'assalto finale è pagina da cinema urlato e violento,basato sull'azione nevrotica come suggello totale.

La splendida ripresa finale ricade sul grande Dustin Hoffman,"corsaro" nel suo nido,che ha "perso la strada" e anche se stesso.

Un "the end" chiarissimo nell'intercedere,completo sullo sguardo allucinato del personaggio chiave.

A Peckinpah piace concludere con eufemismo,(aff)fidandosi della performance da urlo di Hoffman e alla prova "Fisica" della bella Susan George.

Amy e Jeff come figure d'un opera complessa e straordinaria nella costruzione dell'immagine intrisa di metafora.

Un manifesto duro e compatto che con "Arancia Meccanica" si contende "la palma" della violenza nel cinema anni 70.