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Aurora

Per la serie chi ben comincia è a ben più di metà dell’opera, ovvero: le migliori sequenze d'apertura, gli incipit folgoranti e i titoli di testa magistrali di cinema e serie tv

Dov’è Donnie?

Dov’è Donnie?

La domanda è lì già dall’inizio, in Donnie Darko, e il lento ingresso nel suo mondo fornisce indizi sul suo futuro, avanti e indietro in un loop.

In scala ridotta

In scala ridotta

Una casa, una casa sull’albero, una casa in miniatura: il senso (e i segreti) di una famiglia sono tutti racchiusi nell’incipit di Hereditary, pellicola d’esordio di Ari Aster.

Cosa vedi?

Cosa vedi?

L’intensissimo incipit di Madre di Rodrigo Sorogoyen, quindici minuti di pianosequenza che ricalcano l’omonimo corto di cui il lungometraggio è espansione, è un marchio di fabbrica del regista spagnolo, oltre che un’anticipazione dei temi ricorrenti dell’intero film.

Cuori affamati

Cuori affamati

Il lungo e scioccante incipit di Bones and All di Luca Guadagnino introduce i caratteri, gli spazi e l’epoca che sono gli elementi fondamentali del film; gli stessi che costituiscono lo scheletro del sogno a cui poi si tornerà nel finale.

Dal letame nascono i fiori

Dal letame nascono i fiori

All’inizio di Il maestro giardiniere i fiori che sbocciano anticipano la storia che verrà raccontata ma soprattutto sono il simbolo della circolarità della vita e della possibilità di trasformarla continuamente. Proprio come accade al protagonista del film di Paul Schrader.

di Marzia Gandolfi

Nella testa del Narratore

Nella testa del Narratore

Film prima del film, gli opening credits di Fight Club confermano la passione di David Fincher per gli effetti speciali, che invadono l’immagine reale e la infestano dal di dentro.

di Marzia Gandolfi

Il buco nella mente

Il buco nella mente

Il cacciatore di Michael Cimino inizia in un buco e ci ritorna. Dopo tre atti, dopo una guerra che buca l’essere. E la sua memoria.

di Marzia Gandolfi

Blu Matisse

Blu Matisse

Muovendosi in orizzontale e poi in verticale tra il blu della notte e gli altri colori che a tratti la illuminano, la sigla animata di Irma Vep di Olivier Assayas dichiara il suo tentativo di dialogare con l’arte e interrogarsi sul cinema e sulle sue forme.

di Marzia Gandolfi

La commedia romantica è morta, viva la commedia sentimentale...

La commedia romantica è morta, viva la commedia sentimentale...

È l’incipit degli incipit: l’amore e tanti abbracci all’aeroporto di Heathrow. Torna in sala Love Actually, l’ultima rom-com prima dell’avvento della commedia sentimentale. A Natale Jump!

di Marzia Gandolfi

Finalmente domani!

Finalmente domani!

Costretto in un loop di cui non domina più né tempo né meteo, Phil è obbligato a osservare se stesso per cercare la chiave di uscita da un giorno infinito: analizziamo l’incipit di Ricomincio da capo, metafora della disfunzione su cui poggia l’intera storia.

di Marzia Gandolfi

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