Tornando su Emanuela Orlandi

Riscrivere il documentario con stile e ritmo mutuati dal cinema di genere, oltre che ampio uso di re-enactment e musica extradiegetica: il true crime nasce nel 1988 con The Thin Blue Line di Errol Morris. Da allora passano 34 anni in cui il genere prolifera su piccolo schermo, accompagnandone l’evoluzione produttiva e stilistica con i canali tematici ieri e le piattaforme on demand oggi, per le quali il true crime si sta rivelando linguaggio fondamentale.

Titolo esemplare è Vatican Girl, che nel suo mescolare prospettiva locale e internazionale ci dice come il true crime, ora, sia il genere che meglio serve la natura glocal di Netflix, che per espandersi e prosperare deve bilanciare le necessità specifiche del mercato nazionale con quelle internazionali del pubblico globale, un doppio passo per cui gli original svolgono un ruolo strategico. Ricostruzione accurata di un fatto di cronaca clamoroso, radicato in Italia ma gravido di implicazioni geopolitiche, Vatican Girl è la dimostrazione di come il true crime possa parlare con familiarità all’utente locale e contemporaneamente affascinare con i suoi tratti folkloristici e misteriosi l’abbonato globale.

Girata da Mark Lewis, la miniserie imposta una narrazione retroattiva concentrata non solo sui fatti ma sui modi in cui questi sono stati raccontati per anni, inglobando così diverse esperienze e prospettive mediali. Si vende qui il mistero e l’intrigo come prodotto Made in Italy DOC, ma il serbatoio d’idrocarburi narrativi è appena scalfito: P2, Gelli, strategia della tensione, piazza Fontana e strage di Bologna, Mani pulite. Scommettiamo che è solo l’inizio?