Cuori di tenebra, giovani

È solo del 2016 l’accordo che, dopo quattro anni di negoziati e 50 di conflitto armato, porta alla cessazione delle ostilità tra governo colombiano e FARC, guerriglieri di professione marxista-leninista arroccati nella foresta pluviale.

Non sono FARC - non sono nulla, dispersi come sono in un tempo e luogo astratti, sospesi - i protagonisti di Monos, ragazzinisoldato isolati dal mondo, imbrigliati in un microcosmo che codifica le proprie norme tribali attraverso riti di passaggio allucinogeni e iper-violenti, debolmente connessi a una più ampia associazione paramilitare per via di un ostaggio (americano) da custodire.

Nel suo terzo lungo, Alejandro Landes si assicura di recidere i legami con qualsiasi fatto del mondo, ma saccheggia da situazioni preesistenti: i monos (“scimmie”, in spagnolo, ma anche, etimologicamente, “i soli”) rispondono a regole che ricordano quelle di un gruppo di suddetti guerriglieri. Ma soprattutto flirta con l’immaginario post-apocalittico (con le vestigia architettoniche di una civiltà che fu smangiucchiate dalla foresta) e con le tante distopie young adult (salvo poi disinnescarne i gratificanti meccanismi di rivalsa generazionale).

Tanta crudezza, tanta violenza nel raccontare l’infanzia fanno tornare con la memoria al cinema di Héctor Babenco (Pixote - La legge del più debole innanzitutto), e il degenerare del patto sociale a Il signore delle mosche, e alla sua puntuta cronaca di regressione al cannibalismo. Landes non aspira a dedurre verità antropologiche, né grida all’esperimento sociale in vitro, ma - ora col lirismo, ora con la ferocia - guarda dritto dentro un adolescente cuore di tenebra.

IL FILM