Il mondo di Sofia

Anni 50. Nel cinema italiano, la bellezza femminile straripa. Specialmente nei cosiddetti film artigianali, non ancora o forse mai d’autore, dove Sophia Loren è parte costitutiva della bellezza. In Ci troviamo in galleria di Mauro Bolognini (1953, Minerva Classic), togliendo il ruolo a Marisa Merlini, Sophia interpreta la soubrette bella, formosa e vanesia, capelli rossi in Ferraniacolor, corpo di ballo e corpo da sballo. L’anno precedente, in La tratta delle bianche di Luigi Comencini (Minerva Classic), Sophia nei titoli di testa si fa chiamare Sofia Lazzaro, ed è una bellezza piccina, introversa e accigliata, come poi in La domenica della buona gente di Anton Giulio Majano, sempre del 1953 (Minerva Classic) - ma quanti film si giravano allora?! - in cui, tornata Loren, ai limiti del drammatico, viene inondata di primi piani, che ben sostiene con gli occhi fissi su un pensiero lontano scolpito fuori campo.

In Miseria e nobiltà (1954, TFC Premium) le toccano invece Totò in scena e Mario Mattoli dietro la cinepresa, ai quali preme soltanto la farsa, tanto che, freno a mano innescato, Sophia si mantiene impettita a contrastare gli insistiti abbracci del principe De Curtis, furbescamente oscillanti tra finzione e realtà. Altra commedia degli equivoci, Pellegrini d’amore di Andrea Forzano, ancora del 1954 (Minerva Classic), dove Sophia, pur doppiata in romanesco, si prepara alla spigliatezza blasettiana di Peccato che sia una canaglia, stesso anno, 1954 (Minerva Classic), vero e proprio manuale di istruzioni per la costruzione dell’immagine del divo. Nella sequenza finale, infatti, Marcello Mastroianni e lei, in mezzo alla strada, prima si schiaffeggiano, quindi passano ai baci con intensità tale che una piccola folla si assiepa all’intorno, le automobili frenano e spunta non si sa da dove un fotografo il quale, paparazzo ante litteram, inizia a immortalare la splendida coppia e tutta quanta la scena.

Grazie al genio di Blasetti, Sophia e Marcello entrano nel film da attori promettenti e ne escono divi compiuti. Nonostante l’assenza nel cast di Vittorio De Sica, la cui presenza, in Peccato che sia una canaglia, dettava il tono alla recitazione di tutti gli altri, il successivo La fortuna di essere donna, sempre di Blasetti (1956, Minerva Classic), in cui De Sica è sostituito da Charles Boyer, è comunque un successo assicurato. Negli anni 50, la bellezza e l’arte di Sophia Loren si vanno così precisando: alla spontaneità schiettamente popolare della fanciulla si affianca una spontaneità già più sofisticata della donna. Il corpo e l’anima si fondono in vista delle ciociare e Filumene Marturano, in cui la posta in gioco saranno la sensualità spasimante di Moravia e quella viscerale di Eduardo. Due madri, ma soprattutto due donne, che gli anni 50, saltando da un genere cinematografico all’altro, hanno attrezzato a dovere.

Sophia Loren su The Film Club